我写了那么久的小说，后来做了半吊子的编剧，为我原来的公司写了一些短片剧本，有一天我的一位导演朋友告诉我，写小说和写剧本是两个概念，然后他推荐给了我一本书。
我阅读之后确实是豁然开朗，书里很着重的讲了电影里边每一个时间段的节奏点，我认为十分有用。感觉不论是剧本还是小说，其实都可以互通着借鉴。
故事这个东西在我看来就是转折转折再转折，没有人喜欢看一池死水的故事。节奏这个东西我认为不光是音乐需要，表演也需要，小说和剧本里同样需要。
学完这个东西，我对我的故事创作更有把握了。
节奏没有问题，那问题出在哪儿了?
我在写这本书的时候，时常出现不舒服的感觉，就和唱歌感觉不舒服就可以肯定是跑调了一样，自己越写越累越写越不喜欢的作品，肯定也不会让别人看的顺畅。
那到底是为什么呢?我时常思考我当时为什么能矜矜业业一天更新一万多字，连我父亲在这么久之后都说，如果我能拿出当时一半的热情来，没有什么事情是做不好的。那关键就是热情了，热情来源于纯粹的喜欢，我承认我之后太监的很多本书都不纯粹了，渐渐地变得功利起来。
我第一本太监的书，大多是因为感觉自己受不到足够的重视，没有给我的自信一个足够好的反馈，之后每次写书都开始研究现在的读者喜欢看什么了，他们喜欢看什么我就写什么这总不会错吧。
现在网络读者喜欢看什么，我想大家都能摸清一点吧。我甚至有一段时间写过春阳冬雪的小□□，装逼打脸的歪歪文。虽然我没有学成陈忠实老爷子那么□□裸的直白无忌，在他眼里认为天经地义就不下流污秽，但我倒也用了点遮掩浮饰，把这个东西披了个绫罗针织，总算是“指尖暗解花间曲，幽静深处无人知”的写了出来，但说实在了，我写第二种文的时候，真的是给我难为别扭到死，也没写出个子丑寅卯的三边快感来。
总之我是不能纯粹的讲我喜欢的故事了，但我既然看出来了，就也改掉了。难道是我太执着于节奏的问题了?肯定不是了，我这种一写起来都能跑题儿的人，会管事先设定好的节奏?
缺一个东西啊!
我今天出去散心的时候才想明白，我缺的是那一份情感，少的是一份对他的认同。
情感这东西对于文艺作品来说应该就跟灵魂一样，哥哥唱歌的时候总是用情，情到深处甚至可以容许自己的一些不完美，而我们听来这也才是最动人的旋律。
演员最吃香的就是能够演一个能让观众爱上的角色，就连现在的大反派来说，他们坏到极致的背后也要有一个值得同情的一面。