费尔森说的没错，这样的表演模式，很难被女高音接受。因为歌剧选手们唱惯那些大师级作品了，忽然改变套路，只会慌张无措，不知道该怎么唱。
可黎觉予不一样。
作为现代人，她没有按部就班的意思，改歌词就改吧，重新学习就行了。
就这样，黎觉予版本，同样也是克里希第一次改编曲目诞生了。
就着可爱玲珑的曲调，黎觉予轻快地跳着高音音节，欢呼圣诞来临。
改编舞曲成歌，这种表演形式有独特的魅力——比起乐器，人的嗓音更容易打动听众，因为柴可夫斯基的弦乐安排有多巧妙，不过是乐器在模仿人体形象罢了。
黎觉予的歌声，将这种感动形象化了。
即使没有芭蕾舞表演，人们也能从她的歌声中听出“圣诞夜家家户户准备过节，孩子们幻想收到自己心目中的礼物”的画面，节目气氛浓厚。
有后排观众站起来，想要喷香槟，被隔壁人阻止了，“快把香槟放下！”
“你忘记苏珊夫人的悲剧吗？如果你敢害得玛丽受伤，我可饶不了你。”
“…好吧！”喷香槟的客人委屈巴巴。
不过从中也可以看出，黎觉予的名气，和当初的苏珊夫人，已经是天壤之别。
因为圣诞夜快结束了，所以个人舞台没有持续多久，短短10分钟小序曲延长后，很快便迎来末尾。观众们食不果腹，纷纷站起来央求：“再来一首吧！”
“能不能把百老汇的《波西米亚人》搬过来？”
“求你了玛丽。”
…很快，这种央求就变成喧哗，大家都很激动。
时刻紧盯舞台数着钞票的经理人，立刻给黎觉予打起手势，示意她将表演延长十分钟，表演百老汇的节目《波西米亚人》。
因为怀揣心事，黎觉予顺应观众要求，乖乖表演了。
又是五分钟，观众们终于满足了，疲惫了，食髓知味。这个时候本应让国家大使上来，发表下对明年剧场经营和圣诞节的看法，然后开大门，欢送观众们回家的。
但黎觉予没有走。
她诚恳地站在舞台中间，认真又严肃地说：“致敬崇高的敬意，我和克里希剧场的合约即将结束，大约不久后就要回国了。”
“什么？”
“我刚刚没听错吧？”
托这句话所赐，大家的困意瞬间消失，灼灼目光紧盯舞台上的少女。
黎觉予将面具脱下来，露出不会让人失望的娇艳面庞。