第三，“折叠”之后，故事情境由被折叠的“吉田事件”代劳，故事从开始便进入了冲突与高潮，随着读者对“吉田事件”的了解，给当前事件的压力比平铺直叙的效果要强烈许多。这样一来，小说的时间就完全集中在高潮时段。
第四，“折叠”之后，每一个人物，不论主角还是配角，都是“有故事的人”，至少他们将自己在“吉田事件”中的行为与性格带入了正在发生的事件之中。这样一来，出场的所有人物都依托于同一事件，在塑造人物上便节省了许多文字。
第五，“折叠”之后，揭示人物和人物再塑造的任务就更重了，因为文字空间的限制，对人物只能在行动中边塑造边揭示，塑造集中于细节与情态，揭示集中于动机、行动与转折点。
第六，“折叠”之后，被折叠的事件可以给予现实的事件带来足够的压力，并帮助形成转折点。转折点是揭示主要人物的关键，必须要有足够的前因和压力，才能将主要人物逼到需要押上巨大风险价值的转折点上，例如“保护百灵”、“仓库赎人”、“播出真相”、“杀死吉田”等等。这些人物的转折点并非他们自觉自愿去做，而是情势所迫，不得不做。每当这个时候，来自“折叠”事件的压力与现实事件的压力便重合在一起，形成一股不可抗拒的力量，逼迫他们必须得做出“知其不可为而为之”的选择。
第七，“折叠”之后，最大的缺点就是因果关系太过复杂。在被“折叠”的事件中，每一个人物，每一个行动，每一个关键细节都有着真真假假的前因，同样，每一个人物、行动、关键细节又都有着真真假假的后果，而这些前因后果在进入现实事件当中的时候，虽然能形成迷离的悬念和内容丰富的事件、人物关系，但是，如何才能条分缕析地传达给读者，一直是令我头疼的问题。要知道，小说写作的过程其实就是一个说服读者的过程，作家要说服读者相信我们所讲述的一切都真实可靠，而真实可靠最直观的来源，就是人物、事件的种种因果关系，是逻辑，因此，在处理这种双重叠加的因果关系时，稍有不慎便会被读者怀疑，进而又会被读者抛弃。