沃爾特的第二部真人電影《羅賓漢》１９５１年夏天在美國攝製。
電視公司要求沃爾特製作電視節目，想要往電視界發展的沃爾特答應了這一請求。１９５０年他同意為國家廣播公司製作一個聖誕特別節目。沃爾特扮演一個導演，帶領兩個木偶和他的主人腹語家艾嘉貝金參觀製片廠。這部片子的收視率很高，沃爾特認識到了電視的價值，也看出了電視事業的發展前途，他重又進行教育影片的組織。
沃爾特常廢寢忘食地去工廠里看模型的製作。有 一次，肯安德生按沃爾特的要求繪了２４部有關西部生活的畫。然後沃爾特再把這畫裡的東西縮制出來。他們又設計了一個音樂廳，技術人員用繩子、輪子使廳中的人跳動起來。還設計出４個可唱出一分半鐘歌的樂隊。
沃爾特不是一個迷信的人，但一個算命先生所說的他活不過３５歲的話對他影響極大。雖然，他活過３５歲的事實證實了那話的不正確，可沃爾特總覺得一種死亡的威脅，並且為之耿耿於懷。“我不喜歡周末。”他說，他要與時間比賽，把他想做的事提前做完，而他的步調被周末破壞了。沃爾特社交活動不很多，因為他專心於工作。
在他想著問題時，他不希望別人打擾；但有時路遇不打招呼的，沃爾特會認為工作人員生氣呢？工作人員常因此而困惑不解：碰著老闆到底怎麼辦？一日，沃爾特似乎正沉浸在思索中，路遇的一位秘書決定不去打招呼，以免打亂他的思路。走過後，她卻聽到：“喂，美人兒。”這是一種腹語的聲音。迷惑不解的她走了十多步就不由得回過頭來，而已迴轉身的沃爾特正用手指指頭，十分詼諧地說：“哈！”繼而又走了。
１９５０年，已做了２５年卡通影片製片人的沃爾特以其越來越超群的才華，攝製出各種類型的影片。 這些影片中運用了他在卡通片中積累了多年的製片原則：一、充分準備；二、創造出有趣的角色；三、要交代清楚故事。
工作人員想知道沃爾特是否來過辦公室，他們就把紙張整整齊齊地放在固定的地方。他們不知道沃爾特也會像他們一樣把紙張放回原處，看到原封不動的紙張，他們總以為“沃爾特周末沒來”。沃爾特是有這樣的習慣的：周末去各辦公室隨便走走，或者坐下來看看。
沃爾特總是選看了劇本然後再去參加第二天的劇本會議。他可以憑自己的直覺看出片子內容的優劣來。他會把那些內容不怎麼樣的片子放在一邊。或許他能在幾月甚至幾年之後提出改進意見的，他總有自己獨特的創造能力。《小飛俠》、《愛麗絲夢遊仙境》都是這樣經過擱置，然後抽出來的；《淑女與流浪漢》是早在１９３７年就有了初步構想的；還有一部拖了２０年的《希亞瓦沙》，最終也沒有攝製出來。
《羅布羅依》和《劍與玫瑰》是沃爾特在英國拍的兩部冒險片。他還想在好萊塢製片廠拍另外兩部片子。它們是頗受他喜歡的《海浪濤濤伏海妖》和《火車頭大追逐》。前一部根據法國作家威恩有關原子能、潛水艇、潛水衣的幻想小說改編的。他又根據一件發生在南北戰爭時的事改編出了《羅布羅衣》。在此aaaaa０片中，沃爾特可以有機會玩火車了。