“同时，她还记述了内心真实的愿望。因为，奈津美期待可以再度在京都见到二宫良明。她确信自己见到了二宫，她希望下一次在街头和他擦身而过时，可以鼓起勇气毫不犹豫地叫他。‘然而，现在的我还没有勇气写信给他，连一丁点的勇气也没有，所以，才想到像以前那样写日记。也就是说，这本日记是用来磨练勇气的吗?虽然有点奇怪，但姑且就当作是这么一回事吧!’我认为这种想法正是她的真实想法。”
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纶太郎停顿下来，又续了一杯咖啡。容子也点了一杯，她十分投入这个话题。
“法月，这的确可以解释奈津美开始写日记的动机，但你的说明无法解释之后的问题吧!如果她是为了逃入虚幻的世界，而向自己的胆怯和目前的境遇妥协，那为什么要在那个世界中加入自己被误认为是百合子这个要素?在我看来，虚构的日记内容反而把她逼入了死胡同，令她窒息。”
“我也有同感，我的想法还不是很完备，但也并非毫无参考价值。佛洛伊德曾经提出‘谬误的订正’，当不小心说错话时，为了加以修正，会在无意识中犯下类似的错误，使自己的行为合理化。我是不是也可以认为奈津美在日记中也做出了类似合理化的行为?
“值得注意的是前面两天，也就是三月十日和十一日并没有类似的记述。正确地说，十一日最后那一行充满暗示性的话‘PS：对不起，百合子。’，也可能是第二天补上去的。据我推测，她应该在十二日重新回味前两天的记述，当最初的狂热冷静下来之后，便渐渐产生了明辨事理的反省状态。
“也就是说，光看前面两天的记述，会觉得这种缺乏节操、只为了满足自己愿望，而用真实姓名写下仿佛真有那么一回事的日记，根本是病得不轻。如果是十五、六岁爱做梦的高中女生，或许还可以说那是一种少女情怀，但奈津美已经二十四岁了，无论她多么内向、无论她是否有着‘有朝一日，王子会来接我’的灰姑娘式自卑情结，然而再怎么说，她都是有辨别是非能力、独立自主的成年人。而且，因为编辑这种职业，应该更让她熟知过度陷入虚构故事而无法自拔的危险性。然而，她的心却被虚构的故事包围，渴望在现实中受到的伤害能够愈合。这是两件完全相反的事，为了向两者妥协，她选择了维持虚构的架构;为了避免自己不自觉地陷入其中，她在虚构的内部结合了模拟的情感纠葛，并得以和虚构的故事保持安全距离。当她翻开日记，记录她在想像的世界中和二宫良明的对话时，也可以自我辩解说：这是一种创作，我并没有无法区分梦境和现实。之所以会在日记中写下对方搞错自己和好朋友百合子的名字，而产生无法说出真名的这种烦恼，当然是因为毕业纪念册上两人的照片被排错的记忆发挥了作用。奈津美在写日记的时候，一定翻开了毕业纪念册，看着二宫良明的照片。所以，她会想到对方搞错名字这个桥段，或许也是很自然的发展。以此类推，所有故事都是建立在这个以模拟情感纠葛为基础的创作上。比方说，八月五日寄出那封坦承一切的信会因查无此人而遭到退回，也是她早就料想到的，况且，她可能根本就没有寄那封信，也从来没写过那封信。”