虽然不是学历史的，但对于美术史我还是知道一些的，否则怎么当老师？徐渭，字文长，晚年号称青藤道士，与当时大名鼎鼎的文徵明弟子陈道复并称“白杨青藤”，是明朝中期吴门弟子中承上启下的重要人物，徐渭更是以一手狂放不羁的泼墨法，为后来的画家起到开创新形式的作用，他晚年的杰作《墨花》收藏在北京博物馆，可想他的墨宝是何等珍贵！
我看着六子的脸，心想这小子不会是说大话吧，市面上那些名家赝品多了去了，别拿一副西北货来忽悠人。他从我脸上看到了怀疑的神态，郑重地说：“小安，你不知道吧，其实很多珍品都在民间私人收藏者的手里，那些东西如果公开，可是能引起美术界和文物界哗然的重磅炸弹！我们有专门的鉴定专家，据他们研究那画真的是徐渭年轻时期一卷埋骨法的作品，题词说是送给当时名声远扬的陈道复的。”他继续说道，“当初收到的时候破烂不堪，但叔父一说是徐渭的真迹，我就打起十二分得仔细来修复这卷画。单单是前期那些防腐、防虫的药材和一些准备工作就做了两个多礼拜。刚刚拿到画的时候也没什么特别的怪事，就是感觉画得真是传神，好似透过层层桃花可以看见月下两个人对酌畅饮的情景，那种用笔墨入化境的技法，也只有徐渭那样的大家能做到。”
我心有领会地点头称是。的确，修复工作其实就是和古代作者跨时空的对话，你要了解得远远不只是画的布局和手法，还要了解画家的为人，做画的情景，只有面面俱到才能够把画还原成最初的形态。这本身就像是一种通灵的过程。
我又认真地问道：“那么你修补中出现了什么问题？”我歪头看了看白翌，他已经把报纸放下来，倾着身体听我们谈话。
六子捏捏鼻梁，显得有些疲倦地说：“就在我要揭画的前一天晚上，突然有个女人找到我。你看我的样子也知道，唉，女人嘛，总是喜欢我这样有艺术气质的人。”