自然地，太平天國運動失敗後，孟七不得不重操舊業，北上搭班，繼續以唱戲為生。也許就在這個時候，他進了京。目前可知的是，他在北京最早搭的戲班是久和班，常演《鐵籠山》、《收關勝》、《八蜡廟》、《下河東》、《大名府》、《武十回》等武戲。由於他武藝超群，當時的受眾群又都是男子，偏愛武戲，因此他很受歡迎。同治初年，他應上海丹桂茶園老闆劉維忠的邀請，和同班的楊月樓、任春廷、沈韻秋等同往上海。從此，他滯留於滬。
梅巧玲1860年娶著名小生陳金雀之女陳氏為妻。陳氏心地善良，善於治家，比梅巧玲小2歲。兩人婚後育有二子二女。兩個兒子，一個是梅蘭芳的伯父梅雨田，一個就是他的父親梅竹芬。
梅雨田年輕時就有“六場通透”的美稱，是公認的戲曲音樂家。他之所以從事戲曲音樂，跟父親梅巧玲有關。梅巧玲有“義伶”之稱，但他的“義”並不總能得到回報，當角兒或場面（即樂隊成員）鬧脾氣而告假罷演時，梅巧玲痛心疾首之餘便在妻子面前發牢騷說：“我一定要讓咱們的兒子學場面。”
仿佛老天爺有意成全梅巧玲，梅雨田從小就喜歡音樂。他出生於1865年，剛滿三歲，就坐在一個木桶里，抱著一把破弦子，叮叮咚咚地彈著玩。八歲時父親問他想學什麼，他說：“我愛學場面。”梅巧玲聽了別提心裡有多歡喜。此後，他便把京城裡的吹拉敲彈各路好手都請來教兒子。“四喜班”的琴師賈祥瑞成為梅雨田的開蒙老師，京城其他名手如李春泉、樊景泰、韓明兒、錢春望都教過梅雨田。梅雨田天資聰慧，在音樂方面也有天份，吹拉彈拉樣樣拿手，無論什麼一學就會，終於沒有辜負梅巧玲的一片苦心和厚望。
梅雨田性格孤僻高傲，常與和他合作的演員鬧不愉快。當時的場面只有六人，分武場、文場。武場有單皮鼓、大鑼、小鑼；文場有胡琴、月琴、三弦，而胡琴又兼笛子、水鑔、嗩吶；月琴要兼鐃鈸、笛子、嗩吶；三弦要兼堂鼓、海笛、嗩吶。梅雨田因為無論武場還是文場，無論胡琴還是月琴樣樣精通，因此就有了“六場通透”稱號。
有幾年，梅雨田被召進宮，為著名老生、“譚派老生”的創始人譚鑫培操琴。譚老闆的唱腔，梅雨田的胡琴，配上鼓師李五的鼓，可謂珠聯璧合。三人被公認為是最理想的搭檔，可卻因各自孤傲的性格而常鬧意見，外界一會兒傳他們散夥了，一會兒又說他們和好了，莫衷一是。不過只要一上台，譚老闆唱得來勁，梅雨田便彈得暢快，李五的鼓敲得也痛快，唱得拉得打得，三人之間的配合天衣無縫。