些時裝新戲沒有流傳下來，也沒成為“梅派”代表劇目，但在編演過程中，提高了他的創新精神，同時也是形成“梅派”藝術一個不可缺少的步驟。
梨園世家·學藝登台編演古裝
新戲
梅蘭芳在演出時裝新戲時，1915年齊如山又為他編了一出傳統戲裝的新戲《牢獄鴛鴦》，是一出公案性的情節戲，雖屬陳套，但它鞭笞封建婚姻，對民初社會的現實，有一定積極意義
。劇中梅蘭芳飾酈珊珂，是閨門旦的身份。在主要的場子中，與姜妙香演的衛如玉相見時，均有大段唱念。王鳳卿也參加了演出，形成一時之盛。
古裝新戲《嫦娥奔月》，是梅蘭
芳在1915年編演的賀中秋佳節的應節戲。首先是由摯友李釋戡提出的。然後由齊如山依據古籍《淮南子》和《搜神記》中有關資料，擬出劇本的結構和綱目，由李釋戡編寫台詞。梅蘭芳和
大家再細細地斟酌修改，劇本才算完成。全劇的情節是：后羿得長生仙丹，為其妻嫦娥酒醉吞吃，后羿大怒，嫦娥逃入月宮，王母命其掌理月宮，中秋之夜，嫦娥與眾仙歡宴廣寒宮。
《嫦娥奔月》情節比較簡單，但藝術上卻出奇制勝。如嫦娥的扮相、舞蹈、曲調，均是經梅蘭芳與諸友人精心設計創造的。首先是嫦娥的扮相，嫦娥入月宮是由人而仙，為區別人與仙
的舞台形象，藉助國畫中的仕女裝束。嫦娥上穿淡紅色繡花邊的軟綢對襟短襖，下系白色軟綢長裙，長裙系在短襖外，腰間一條絲帶，垂在中間，帶上還打一個如意結，兩邊垂著玉佩。頭
上正面梳兩個髻，上下疊成呂字形，右邊用一根長長的玉釵，斜插入上面那個髻里，釵頭還掛有珠穗。左邊再帶一朵翠花。這種服裝、扮相過去舞台上從未見過，別具風采。在舞蹈方面，
嫦娥入月宮後採花和歡宴的表演，傳統的程式及身段難展其美，為此吸收古代歌舞形式，創造了連唱帶做的“花鐮舞”和“長袖舞”，加上廣寒宮的布景與燈光，實是美不勝收。曲調方面
，嫦娥在月宮中有一段嚮往人間的抒情唱段，京劇原有的板式難盡人意，為使其達到情中寓美的意境，創造了“南梆子”的曲調，極盡其妙。劇中人物除梅蘭芳扮嫦娥外，謝寶雲扮演王母