時，正趕上他的頭生兒子(王明華所生)夭折，他心緒極壞，但他臉上卻無半點難色，當即慨然出資三百元。這種關懷同業、團結同業的精神，令人欽敬。其他一些社會團體在舉辦公益或慈
善事業籌款或邀請梨園界演出義務戲時，梅蘭芳無不積極參加，多數主演大軸戲。有時反串劇中角色以助聲勢，俾使觀眾樂見，增加票款收入。經常是連續義演，賑災濟貧。貧苦同行
中，如某個演員患病，無力診治。他必設法予以救濟；同班演員如因病不能登台，他仍照常給“開份兒”(即報酬)。如遇他個人能力有限時，也舉行義務演出幫助。梅蘭芳不僅在經濟
生活方面關心同行，在藝術上也處處照顧他人，謙恭和藹，絕無厚此薄彼的表現。有時後台工作人員忘記帶哪件道具，影響演出質量，他從不責怪，反而為之解說，自己克服困難設法解決
。對同台配演的人，更是非常體貼、尊重，有的演員聽說陪梅蘭芳演戲，心情就會有些緊張，他知道了就去為這位演員打氣。如果遇到同場的演員在台上發生差錯，梅蘭芳絕不當場指責出
錯的人，而是想方設法替對方遮掩過去，下場後再耐心地告訴他。梅蘭芳不但幫助內行演員，使之大展才華，對票友“下海”的也同樣如此。現僅舉出與他合作過的三位老生演員為例
。當年在梨園界人稱梅蘭芳、楊小樓、余叔岩為“三大賢”，除了余叔岩發展了“譚派”藝術外，也得到過梅蘭芳的熱情扶助。余叔岩幼承家學，習文武老生，少年曾以“小小余三勝”藝
名在天津演出，因生病和倒倉，回京休養。後拜譚鑫培為師。在1918年他二十四歲時，儘管從譚老師那裡學到了藝術，但由於無班可搭，空有才華，無法施展。在這種情況下，梅蘭芳約請
了他來“喜群社”，與之同台演出。當時該社中已有頭牌老生王鳳卿。梅蘭芳與余叔岩首次同台演出《梅龍鎮》，令觀眾耳目一新。細緻且大方。後在一次大義務戲中，該劇被排在大軸，
半夜三點才出台，第一舞台兩千多觀眾竟無一人退席。可見叫座能力。有了這樣好的梅余合作條件和這樣好的觀眾基礎，余叔岩終於有了施展才華的機會。使他根據自已的條件，發揮譚派
的特點，創造了清醇甜潤、剛建蒼勁的余派藝術。這不鳴則已，一鳴驚人的轉折點，與當時梅蘭芳的扶助，應當說是分不開的。梅蘭芳同樣幫助了兩位票友“下海”的老生演員。一位
是奚嘯伯，從1936年他二十四歲時，與梅蘭芳合作演出，在梅蘭芳的攜帶下受到藝術陶冶，充分發揮自己的特點，自挑大樑，組班演出。成為四大鬚生之一。另一位是著名老生王琴生，在