、俄、德文向觀眾介紹劇情。樂隊奏樂開幕。每天表演的劇目均不同，六天裡帶去的正、副劇都演出了。觀眾的反響極為強烈。在莫斯科演畢後，梅蘭芳率劇團到達列寧格勒。從4月2
日至9日在維保區文化宮戲院演出八天。這幾天演出的劇目，每場仍是有正劇和副劇搭配演出。文化宮戲院可容納數千人，戲票均先期售出，每次不等開幕，早已預告客滿。演出時，每個節
目演畢，觀眾都是掌聲如雷。特別是梅蘭芳演畢謝幕，觀眾蜂擁至台前。有時要返場二十餘次，才能閉上大幕。在列寧格勒演出後，梅劇團又回到了莫斯科。4月13日梅劇團臨別紀念演
出，蘇方破例安排在莫斯科大劇院（蘇聯國家劇院，中央三面包廂，原規定只許演歌劇和芭蕾)舉行。以示對梅蘭芳的尊敬。當晚，梅蘭芳與王少亭合演《打漁殺家》，並與朱桂芳合演《虹
霓關》，楊盛春演了《盜丹》。這次告別演出，盛況空前。包括高爾基在內的蘇聯文藝界著名人士均到場觀看。梅蘭芳在蘇的演出，受到了著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科、梅
耶荷德，文學家高爾基、A·托爾斯泰，著名芭蕾舞蹈演員謝苗諾娃以及專程來蘇觀摩梅蘭芳表演的德國著名劇作家和導演布萊希特等人的熱烈歡迎，電影名導演愛森斯坦還邀請梅蘭芳拍攝
了《虹霓關》中東方氏和王伯黨“對槍”一場的片斷。梅蘭芳和張彭春、余上沅等與蘇聯戲劇家多次舉行座談，交流經驗，並聽取他們對中國戲的精闢評價。斯坦尼斯拉夫斯基認
為：“梅蘭芳博士的現實主義表演方法，可供我們探索研究。”又說：“中國戲是有規則的自由動作。”丹欽科說：“中國劇合乎舞台經濟原則。”梅耶荷德說：“《打漁殺家》
戲中，父女二人，兩支船槳，在毫無布景的台毯上，表現江上風景，觀眾從想像中，覺得他們在大江中的生活是有詩意的，而且是有真實感的。手法很高明，對我有很大的啟發。”又說：
“梅博士的表演，面部的表情，特別是善用眼神來傳達劇中人的思想感情，令人嘆服。還有梅先生手勢的美妙多姿，隨著劇情的發展，使我們不懂漢語的人，也能夠了解劇中人的思想感情
，這是我們應該學習的。看了梅先生的手勢，覺得蘇聯某些演員的手可以砍掉。”布萊希特也興奮地指出：“他多年所朦朧追求而尚未達到的，在梅蘭芳卻已經發展到極高的藝術境界
。”斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳，世界三大演劇體系創始人會聚一堂，各抒偉論，互相交流，對戲劇事業的發展，有著深廣的推動作用。梅蘭芳在蘇逗留的一個半月里
，除去演劇之外，還參觀了工廠、學校、名勝古蹟，觀看了蘇聯戲劇、歌劇和芭蕾，也受到熱烈歡迎。4月21日，梅蘭芳訪蘇的演出和參觀活動結束。梅蘭芳和余上沅教授轉赴歐州等地