一提到作家二人协力创作——只要是推理迷，应该都听过如下几个组合：美国的艾勒里·昆恩(Ellery Queen)、法国的波瓦罗·纳尔瑟加克(Boileau Narcejac)，抑或是瑞典的麦·荷瓦儿(Maj Sjowall)与派·法勒(Per Wahloo)。
或许“冈嶋二人”这个二人组难以和上述三者的文学地位相比，但就“从无到有的努力”这一点，却是这三者无法成就的。
看出来了吗?冈嶋二人并不像美国的表兄弟与瑞典的夫妇那样，有着难以切断的亲情羁绊，也不像法国那一对在合作前早已是得奖作家。冈嶋二人的友情、写作经验(甚至对推理小说的认知)，都是在他们相遇后随着岁月的累积，一点一滴建立起来的，开始合作的三年多前，他们不过是陌生人。
从这点来说，冈嶋二人与一些演艺界的双人团体有着惊人的相似之处：两人在出道前并不相识(当然也有例外)，合作几年便解散各自单飞，以及最重要的一点——两人往往会给人“互补”的印象。
演艺团体中的成员如果形象太过雷同，通常就不会红，因此“互补”的印象往往是经纪公司包装下的结果，然而“冈嶋二人”在这点上却显得浑然天成。
前文提到过，在两人相遇前井上完全不懂推理，相关知识都是经由德山启蒙的。相较于热衷锻炼身体，对赛马、拳击、棒球等职业运动有高度兴趣的德山，井上完全不热爱运动，他的兴趣是电影和音乐，而且自接触电脑等高科技后，井上的休闲便是窝在家里看电影、弹吉他与打电动。对小说的构思也是如此，德山经常从单一的空间场景下手，思考具体的诡计点子，井上则从整体的时间顺序下笔，构思故事欲呈现的主体。
井上泉在回忆录中提到：“我和德山之间的诸多差异，形成‘冈嶋二人’的最强武器。”互相截长补短，持续着两人三脚式的前进，才是支持他们创作生涯的力量。也难怪当时许多人称他们为“最佳拍档”。
另外，凡提到创作二人组，最常见的疑问是：“他们如何合作写小说?”
这基本上是秘密，不过有时会得到“一人构思，另一人执笔”的答案——在冈嶋二人身上，这只能说“还算对”，却不够精确。