“我就是这么说说，现在的年轻作家沉不下来，总想着把小说改编成影视剧，出名赚钱，不像咱们那时候写作是为了给社会和民众留下精神财富，是反映一个时代。”先前的老作家抱怨道。
林子轩也不争辩，配合着说上两句。
传统作家看不起影视编剧，小说讲究雕琢，无论是语法还是词句都要仔细琢磨，一本小说往往修改上几十遍。
剧本就没有那么讲究了，只要把意思表达出来就行，以对话为主。
尤其是电视剧的剧本，为了拉长集数，注水是常见现象。
电视剧是按照集数卖钱，集数越多越赚钱。
九十年代初期，二十集的电视剧是主流，到了中期，四十集的电视剧大量出现，现在朝着五十集以上发展。
剧情不够对话来凑，一集电视剧没什么剧情，就看两个人闲聊了。
电影剧本要好一些，一般是九十分钟的剧情，但同样存在注水的现象，有些甚至拍成了广告片和歌曲MV。
年轻作家为了小说改编成剧本，在创作故事的时候就走影视剧的路线。
这是传统的老作家看不顺眼的地方，认为那样的小说缺乏深度。
对于小说和影视剧谁能流传更广的话题，林子轩觉得没有分别。
只要是经典的东西就具有价值，能流传下去，小说带给人想象的空间，影视剧更为直观，让人有身临其境的感觉。
老作家们谈到即将在明年年底举办的文代会。
这是第七次文代会，到时会改选领导机构，包括主席、副主席和荣誉委员。
华国作协同样会进行选举，林子轩应该能成为作协三十名主席团委员成员。
想成为作协的副主席，就要五年或者十年以后了。
没办法，这个会议五年一次，选举也是五年一次，除非出现意外状况。
“小林这回有希望进入主席团，你是京城青年作家的代表，我们几个都看好你。”有老作家支持道。
“我上次就说要退出去，给青年人机会，可主席不同意。”有老作家无奈道。
这么说更像是炫耀自己和主席之间的亲密关系。
如今的作协主席是一位德高望重的老前辈，说起来和林子轩有些渊源。
林子轩当初把《活着》投给沪城的《百花》杂志，《百花》杂志社的社长正是这位作协主席的女儿。
有了这层关系，《活着》才得以发表。
作协虽然是一个相对松散的组织，但也有地域观念，全国进入作协并成为作协委员的作家有八百多人。
在选举上，京城地区的作家肯定支持林子轩，其他地区有各自的支持者。