大家都觉得吸粉会带来快感，但肯没有，他刚接到哈里的指示要干掉雷，所以他在痛苦。而且这份痛苦，不带任何含蓄的，就那么赤裸裸的呈现在跟前。
你说他跳戏，偏偏符合逻辑，你说他符合逻辑，偏偏打破了固有认知。
似乎过了好久，麦克唐纳才按下心中的怪异和冲动，极不确定的道了声：
“Good！”
……
这场戏之后，麦克唐纳就一直心惊肉跳。他担忧自己掌控不住对方，从而把电影搞得一团糟。
幸好啊，那个家伙只任性了一次，很快便回到了让人可以接受的路子。当然褚青觉得很有意思，那所谓的“新理论”虽然方向不明，却增添了许多探索的乐趣。
这肯定需要漫长的时间去研究、开发，最后成功，抑或失败。
若将《杀手没有假期》的内容高度概括，那无非原则二字。
雷误杀了小男孩，一直闷闷不乐，表面暴躁刻薄，内心却充满痛苦，以至于有了自杀倾向——这是他的原则。
哈里作为雷的负责人，要结束他的生命，因为杀了孩子的人不配活在世上。所以哈里会对追随多年的肯开枪，误以为自己也杀了孩子时，更会毫不犹豫地自杀——这是他的原则。
肯把雷带入行，视为晚辈一样爱护，为了保护雷，他不惜与哈里翻脸，最后跳下钟楼向雷报信——这是他的原则。
至于旅馆老板玛丽，她笃信“我的地盘听我的”，以及好人是应该受到保护的。即便她怀有身孕，即便有人拿枪闯进来，也毫不示弱——这是她的原则。
而当这些原则碰巧都凑到一部电影中，那就演化了故事主题，升级成非常牛逼的三个字：宿命论。
这片子的周期在40天之内，倘若一切顺利，时间还算充裕。
前半部分的剧情略闷，更像是布鲁日的旅游宣传片，剧组几乎走遍了那些古建筑，什么圣母教堂，圣安妮教堂，耶路撒冷礼拜堂等等。
褚青的书没白看，不拿剧本都能对上词，巴拉巴拉地一顿介绍，还颇有见地。
以他如今对表演的理解程度和演艺经验，基本告别了飙戏和炫技的低级趣味，显得愈发通达宽和。法瑞尔使尽浑身解数，不管如何刺激或临场发挥，总是在对方憨笨的笑呵呵中化作无形。
午后，大市场。
褚青和法瑞尔坐在长街上，对着寒凉的运河，背后是城市英雄彼得·德·科宁克的雕像，再后面，便是那座高高的钟楼。
这场戏是讲，肯试着开解雷，两人叨逼叨叨逼叨了一堆废话，结果屁用不顶。
如果法瑞尔的戏份为90％，那褚青的戏份就是83％，稍差一些，但也算双男主。现在坏小子的态度要好很多，玩笑照样开，尺度却特别精准，往往在对方生气前及时闭嘴。
等了一会儿，剧组准备完毕，两台摄影机钉在前方。