它是《电影管理条例》。
它是我去过北京最贵的茶馆，一个管审批的小干部点的局，当然最后是一个抱着项目的老板买的单。
它是连只写了几行地下电影评论的小记者也被迫写检查，而且第一次不够深刻，再写第二次。
它是领导把贾樟柯叫去训话：我们不管你的话，我们都不知道有什么部门会来管你。
它是领导对外国记者说：我们从来没有禁过一部影片，我们只是暂时不让它公开放映。
它是褚青拒绝接受招安后，被逼得远走香港，在国际上声名鹊起，却在国内无人问津。”
……
所有人看完，都有些害怕，而更害怕的是，文章末尾居然敲了这样一段字：
“不要忘记，现在某局当权的人，就是从当年的文艺青年中成长出去的。在网上的看客、观者、帖青年，早晚有一天会有个把人坐在定人生死的位置上。到时候，我们会不会还见到今天的情况：一部电影被毙了，却没有人知道它是被谁毙掉的。
所以要点名。
所以，我先点我自己的名：我是北京电影学院在文学系教书的，张献民。”
第二百八十七章隐于风云
鲁先生讲过：“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死得悲哀。现在你大嚷起来，惊起较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋子的希望。”
张献民远远够不上大嚷大叫的那个人，但若说轻轻地哼唧几下，他还是有资格的。
他的江湖地位，超过成青松、郝健等人太多，属于独立电影圈大拿的那种。何况他还以一种舍生取义的态度自报姓名，无论实力还是姿态，彻底碾压对手。
在他之前，有的人没想到，有的人想到了但没敢说，有的人敢说了却又说不透彻。
张献民就像掐着烟头，随手撩了一点火星子，把众人心里那些挠心挠肺的杂草野花，全都烧了起来。
赞成者拍烂了巴掌，嘲讽者称其为“电影师爷”，鄙视者费尽脑汁地构思檄文，以便反击。
这场争论瞬间提升了逼格，从对《安阳婴儿》的讨论，变成了“电影与政治的关系”。
电影是政治，那政治是什么，政治就是立场。
换句话说，电影中应不应该有立场？