日剧不用提，早就泛滥成灾，电影稍微好些，刨掉豚鼠那票鼻烟胶卷和多数的乱搞商业片，至少还有一些作品在展现本民族的传统美学，什么禅意，空寂巴拉巴拉的，演员风格也趋向于自然内敛。
日本演员要么野路子出身，要么在剧场起家，缺少真正的体系根基，他们极少会研究斯坦尼斯拉夫斯基和斯特拉斯伯格这些人，能不能打通任督二脉，全凭自悟。
这也造成了两种极端，一种是铆着劲的浮躁外放，一种是憋出内伤的返璞归真，像香川照之那类自己磨炼出来的方法派大咖，太少太少了。
而褚青展现的表演风格，初看浅薄，细想复杂，他是体验派为主，又借用方法派的某些技巧，还拎来了少部分的舞台剧经验，乱七八糟的玩意杂糅吞并，最终造化天然。
简单讲，他不刻意追求某种流派，而是什么有用就拿过来，什么有帮助就去琢磨，总能形成一套自己需要的东西。
当然，这个积累尚未成熟，离巅峰还远。
相应的，褚青见多了华人导演，首次跟外国大咖合作，感触也不少，拍摄方式，体制，习惯，意识等等，都不一样，就比如长镜头：
贾樟柯用长镜头，是通过纪实手法表现人物的生存状态，进而展示内心；王超用长镜头，三分之一为了构图，三分之一为了审视，三分之一为了装逼。
而北野武用长镜头，却始终有很宁静的感觉，天空，小路，大海，悠悠的蝉鸣和风声。他的视角，就像个孩子偷偷看着外面，特透明。
除了这些，北野武更喜欢良久良久地对着一张呆滞人脸，谁也不晓得他要干吗。褚青就在昨天夜里，被强拉到建筑工地，身穿制服头戴安全帽，歪脖子斜视四十五度。
导演没有任何要求，就是让他戳在哪儿，傻站。
足足二十分钟！
活活的老变态，一场戏OK，他觉着自己的智商与羞耻心刷刷往下掉。
……
褚青上次来日本是急匆匆的，时间紧，事情繁忙，根本顾不得游览，而且只限银座区活动，这次拍戏还好些，起码可以去几个地方看看。
以他的少量戏份，在大陆三天就能收工，香港更夸张，半个白天加半个晚上就搞定。可北野武这老头，慢吞吞的能闲出个鸟来。
他在东京呆了四天，直等到了二月初，才转场冲绳拍剩下的一半。
褚青以前也去过海边，印象里都是淡蓝中泛着脏脏的青白，果冻般混浊厚实，没个毛线美感。
他跟着剧组飞到了冲绳，先抵达酒店安顿，同深田小姐互相问候，随后第二天，他就看到了碧色的海。
拍摄地在残波岬，位于读谷村西北，最著名的景观就是隆起了一条漂亮的珊瑚礁断崖，连绵两公里，尽头修着白色灯塔。
他从底下走上去，堤边是翡翠一样的海，湛冽剔透，浅处的水草轻轻摇曳，清晰得似立在杯里的茶梗子。而随着地势渐起，那海的颜色层层染重，直到30米高的顶端，终变成了大抹大抹的深蓝。
确实是个好地方。
“啪啪啪！”
细软的沙滩上，褚青磕磕绊绊地吹完了一曲口琴，深田恭子极为捧场地拍着巴掌，笑道：“Sugoi！Youaregreat！”