而褚青要演的，是第三个故事，偶像与歌迷。
当红的歌坛女明星忽然出了车祸，导致左脸毁容，甚至瞎了一只眼，从此对人生绝望，自我封闭。
某位痴心粉丝，为了拯救偶像重生，自戳双目，变成了盲人。正当两人没羞没臊准备幸福生活了，粉丝Pia地被车撞死了。
褚青的角色，就是这位悲摧又勇敢的粉丝，老实讲，他根本不理解日本人的设定，非但不感动，反而觉着特阴暗，鬼气森森。
虽然次元不同，表演起来却没啥难度，重要的还是台词。
他学习的方法特笨，先问过阳子的大概发音，再直译成汉字标注，像“土豆哪里去挖”之类的二百五翻译。
你光学句日语很简单，可如果用日语演戏，那就比较麻烦。你得有起伏顿挫啊，有情绪变化啊，得让观众感受到你的意思啊。
所以褚青练了大半宿，翻来覆去地念着那几句词，就为了消除刻意的外语感，变成像讲普通话那样的自然顺畅。
第二百六十二章孤独的人是可耻的
东京，高岛平。
话说日本在二战以后，为缓解严重的住房状况，就修建了大规模的高层楼群。不同于以往的独门独院，这类住宅区单元密集，邻居相近，蜂巢一样的紧致排列。类似国内的筒子楼，当然条件要好很多，家电、厨房、厕所齐全，也有一个专门的词汇形容：团地。
而对那些久经沙场的战士们来讲，这个词的意义，往往还代表着两套颇受欢迎的系列片：团地妻，以及东京放题。
“褚青桑，一会您要戴上耳机，随意跳舞就好。”
极为狭小的屋子里，执行导演先跟阳子讲戏，阳子再转达给褚青。他比较疑惑和不安，因为那位满脸猥琐的大叔叨逼叨叨逼叨了两分钟，结果妹子翻译过来就一句话。
他虽然看过剧本，但那个只是大概脉络，导演对现场的要求，永远更细致，更个性化。所以他极其不确定，等下到底用何种方式表演。
“呃，他有没有说，我该呈现什么样的心理情绪？”褚青问道。
阳子也很奇怪，道：“我刚才讲了啊，随意跳舞就好。随意！随意！”
她着重强调这两个字。
“……”
褚青皱皱眉，不再言语，两人根本就不在一挂上。他问的是内心，她答的是视觉，他问的是电影表现，她答的是戏剧风格。不同地域的文化差异，在首场戏中就碰撞了出来。
“尽力吧！”他不禁暗叹。
此时是白天，外面的天光很亮，工作人员往窗户上贴了层半透明的厚纸，房间的色调一下子就变得昏黄暗淡。
这儿是处没人住的空屋，五六个家伙挤在外间调试，里面是花了四十分钟布置好的卧室。台灯、壁饰、矮几，豆腐块大小的电视机，完全不像一个家应有的环境，到处透着股简陋与消沉。
唯独柜子上，摆着一套不错的音响和几叠唱片，墙壁贴满了深田恭子的漂亮海报，显示着主人家仅存的生活色彩。
褚青的角色，好像三十多岁，也可能四十多，面貌普通，性格木纳，是个底层的交通警察。他最常做的事情，就是半夜里守在建筑工地旁边，拿着根红色指挥棒不断挥动，告知过往车辆注意避让。
没有家人，没有爱人，收入不多，朋友不多，孤零零扎在东京的广袤森林中，看不到未来，也找不到退路。