程晓羽想了想忍不住好奇道：“等下去偷瞧一下吧！”
“要偷瞧什么？光明正大的站后面看就是，他们那是大排练室。开关门的时候注意点就好了，没人会管我们的。”常岳笑了笑说。
“那行，要不把你们小提琴系的都叫过来看看？”程晓羽觉得这也是长经验的机会。
于是常岳去喊了黄曼妮她们，学小提琴的都过来了，端木林莎也来了，而高年级的大提琴手和定音鼓手没来。
程晓羽他们七八个人从后面悄悄推门进去也没人管他们，排练室后面还站的有其他人在观看，而大二的在排练的学生们都坐在椅子上背对着他们。
排练还没有开始，常岳轻声的对程晓羽道：“老柴的《D小调小提琴协奏曲》刚面世的时候，因为当时小提琴技术还不完善，这部作品被认为难度极大无法演绎。二十世纪前十年，也只有少数人能公开演奏。”
顿了一顿常岳又道：“而今天的小提琴家很多都只能机械地按原谱演绎，不知道作为首席的裴学姐能驾驭的了不！”
这个时候大二的演奏开始，豁然正是柴可夫斯基的《D大调小提琴协奏曲》第三乐章。
程晓羽却没听清楚常岳后面轻声说的那句话，脑海里全是站在最前面的首席小提琴的背影，正是今天早上他看见的穿A字裙的女生。
只是可惜的是还是背对着程晓羽，让他无法看清相貌。
第258章逆流（三）
老柴的《D大调小提琴协奏曲》高超的技法一度被一些音乐家称之为不合适小提琴演奏的小提琴协奏曲，多少小提琴演奏者仰仗十多年的小提琴功力也对其望尘莫及。
而柴可夫斯基在小提琴爱的乐曲中已经成为一座不可忽视里程碑，他总是在追求对于他来说永远实现不了的爱情，他渴望爱情又恐惧爱情，也许柴可夫斯基只有用如此复杂以至于癫狂的技巧来表现自己对爱情的矛盾痛苦心理，以至创作出如此疯狂的《D大调小提琴协奏曲》。
总的来说，柴小协的好版本可以用比比皆是来形容，怎么拉都能出味道，技术和感情之间找个点就OK。
比如海菲兹就偏重技术，而奥伊斯特拉赫就偏重感情。
大卫之后苏俄的另一位大师Kogan也是一位不错的演绎者，他的诠释方式倾向于海菲兹的炫技式演绎。
而台上的这位背影美好的小提琴首席走的是抒情路线，拉得即慢且柔。
这样的柴小协听起来抒情相当到位，但炫技、气势的成分却差了点。
但这位首席的华彩拉得还是比较激昂的，没有一味的追求煽情，相对这个年纪来说，已经是非常了不起的表演了。
在程晓羽听过的为数不多的小提琴协奏曲里，印象中穆洛瓦和小泽合作的柴小是这个路子。