尹悅沉默不語，其他幾個党項人卻議論紛紛。
康狗狗最憋不住，對王中庸道：「提轄，這曲子也是柳七官人的？」
王中庸點頭：「不錯。沒有柳七官人的才情，哪個能依這詞制新曲！」
先吹管成曲，再依著這曲子填詞，叫作度新曲。先依長短句慣常的格律，寫成新詞，再按照這新詞譜曲，叫作制新曲。跟後世的先譜曲子再作詞，和先作詞再譜合適的曲子，意思相差不多。而像這一首《破陣子》這樣，格律不變，宮調變了的，則稱犯。說起來名目繁多，實際上對於精通音律的人來說，則是信手拈來，相當隨意。
詞裡的起韻不算，收韻的地方一韻是一拍。語音的平仄變化，再加上拍子的緊慢緩急，這是格律限制音律的地方。兩方面結合得好，就是好詞好曲。
傳統的越是雅詞越是強調字正腔圓，所以後世可以不講究歌詞的平仄變化和格律，這個年代的詞卻是不行。曲受詞的格律限制，必須與詞甚至詞義配起來。
柳三變之所以覺得這詞難配曲，就在於詞義和以前習慣的平仄節拍不合，必須要換宮調，而且要制新曲。最終靠著柳八娘，實現了詞和曲的完美結合。
王中庸雖然是武臣，詩詞卻不陌生，年輕的時候還跟文壇領袖楊億交往甚厚。柳七為這新詞制新曲的精彩處，他能領略一二。
見問話的康狗狗聽了自己的回答一臉茫然，不由道：「怎麼，這詞不好嗎？」
康狗狗搖了搖頭：「也算不上差，只是有些平庸。柳七官人何等的大才子，怎麼會做這種平平常常的歌曲出來？唉，著實是有些失望。」
王中庸聽了這話，吃了一驚，這個以前山上放羊的傢伙還有什麼高深見識？竟然認為這詞曲平庸。不由問他：「如何這樣說？你不妨點評一番。」
「這曲子，調子高，嗓門大。我們那裡，平常山上放羊，地里做活，沒事了誰都能夠吼兩句，都是這個調調，有什麼稀奇？就要那種你儂我儂的小曲，唱著男男女女的心裡情話，聽著那才有意思呢！這種，聽得膩了，不好聽！」
說到你儂我儂四個字，康狗狗的臉上竟然泛起紅潮，不知道想起了什麼。這四個字他也不知道是從哪裡學來，盡得江南旖旎風光的神韻，跨越千萬里的距離，就砸在了他的心裡。一說起來，就莫名地興奮。
王中庸看了康狗狗的神態，心裡啐了一口，罵聲晦氣。還以為這廝有什麼高深見解呢，沒想到只是這不合他心裡喜歡的調調。民間小調，江南採蓮，溪邊垂釣，川峽踏歌，閒跳竹枝，這種曲子多了去了，還非得山上放羊啊！在中原，在京城，自然是因為那種曲子有特殊適用的場合，而柳八娘唱的這曲子又有自己適用的場合。自己受命陪伴這種人，也真是倒了大霉。