「最後再說一下《驚雪樓》這齣戲和福園的來龍去脈吧。」魚年好整以暇地繼續道：「福園是傅老先生通過遺囑贈予我的，此前我並不知情，這一點還要請傅家出面給我作證，當天我去參加葬禮的時候，他們都在，律師也在，《驚雪樓》那出劇的劇本是隨著福園的地契以及其他文書一同交到了我的手上，裡面附有一封傅老先生的手書，說只要我一天作為福園的主人，那麼就擁有一天《驚雪樓》的演出權，且將來如果福園轉讓給後輩，只要有我的認可，那麼他們也將擁有繼承權，傅老先生只有一個條件，那就是福園只能作為戲園子經營，不能另作他用。」
說到這裡，魚年問舞台下的眾人：「大家還有什麼問題嗎？」
立刻有記者問道：「魚年老師，我想請問您，您剛才說福園是傅老先生通過遺囑贈給您的，此前您不知情，可如今您知道他為何要將福園贈送給您了嗎？」
「應該是為了傳承吧。」魚年回答記者道：「傅老先生大約是在《年年有魚》中就看出了我有基本功，那裡面我們有過一次合作。」
「想請問一下魚年老師是怎麼看待京劇的？」又有一名女記者提問道。
魚年想了想說：「因為我自己是個演員，演電影是演，演京劇同樣也是演，但是不論演什麼都需要觀眾，沒有了觀眾演員就不需要存在了，我覺得大家如今將京劇抬得有些高，好像普通人就欣賞不來，這樣下去京劇只會更小眾，圈子只會更狹窄，但京劇分明是國粹，我個人非常希望京劇能被每一個人所欣賞和理解，而不是有所謂的欣賞門檻。」
「當然我不否認學習京劇的確有門檻，所以京劇才有拜師學藝這一條，但是不等於只有拜師學藝才是真正通往京劇的道路，傅老先生將福園交給我，應該也是希望能通過我將福園和戲傳得更廣，而不是像各大世家門派那樣敝帚自珍。」
「那魚年老師我還想請問您，您究竟是在什麼時候接觸京劇的呢？剛才看了您的功夫，光是這樣耍鞭，您大概練了多久才能這樣熟練呢？」
魚年笑了笑道：「恐怕你們不太能想像，我從小就是伴隨著這些長大的，至於當時耍鞭練了多久，其實對我來說太久遠了，我根本記不得。」
他的話讓底下的記者都有些愣怔，他們畢竟不知道魚年小時候的經歷，查也查不到，如今魚年親口說小時候的事，還是對外的頭一次。
「竟然是這樣嗎，那魚年老師的師父是誰呢？」