不过我还是得感谢他们。
我终于得到了一个让自己放到众声喧哗当中这么一个机会，这对我来讲也是一个认识自我的绝佳的机会，使我知道自己有哪些方面的缺陷和不足，也让我知道有哪些东西应该继续坚持和发扬
至于文学这块，一个作家的写作应该立足于文学，立足于写人，但是作家是生活在社会生活当中的，他描述社会生活也包含了政治、包含了各种各样的社会问题。
所以一个关心社会的作家，一个关心民众疾苦的作家，他的描写自然会带有这种批判性，我觉得文学作品批判是一个重要的功能，但是对好的东西也要歌颂，真善美也要歌颂。
一个作家选取一个创作题材的时候，必有一种什么样的内在的东西，激发了他强烈的共鸣，然后才可能使他产生灵感，然后才可能使他运笔如飞，然后才可能写出既让作家自己感动，也让读者感动的作品。”
记者提问：“你的家乡对你的文学创作或者是获奖有什么样的影响？”
张宣回答：“我们每个人都有故乡，不管是我们作家还是你们记者，还是其他的工作的朋友们，每个人的故乡都对自己的成长发生了重大的作用。
我想我的故乡跟我的文学是密切相关的，就比如我们常见的泥塑、剪纸、年画、对联等等，这些民间艺术，民间文化都是伴随着我成长，我从小耳濡目染的也是这些文化元素。
所以当我拿起笔来进行文学创作的时候，这些民间文化的元素不可避免的进入了我的小说，也影响了，甚至在一定程度上决定了我的作品的艺术功能。”
记者问：“张老师你认为这次版税挣得31亿，对你个人来说意味着什么？”
张宣笑道：“对我个人意味着我今天要接待你们。”
……
一个青年女记者问：“我是一家日本的媒体，您的作品也在日本出版，您能对日本的读者有几句话说吗？”
有些惊讶，日本记者都来了么？
张宣说：“我所有的作品都已经在日本出版。人民文学也收到过一些日本朋友的读后信件。
比如小饭店里的厨师，小酒馆里的老板，他们对我的很多作品表示喜爱，都有令我惊讶的这种理解，而且他们这种理解的角度是匪夷所思的，是我想不到的。
所以我在这里借你的笔，向日本读者表示感谢，也向广大的日本人民表示问候。”
有记者提问：“张老师，你三个月挣了31亿，这是绝大部分人想都不敢想的一个数字，几辈子也用不完，那你会该怎么用它？有什么具体的安排吗？”
终于来到这个问题了。
他知道，今天的cbd商城是不能再隐瞒了，要不然让人误会巨额存款在自己手里，说不得有人就会铤而走险。
毕竟是31亿啊，没几个人不动心。
张宣直言：“没有什么具体的安排，我的钱不够用。
你们应该听说过羊城天河路228号正在兴建的cbd，那是我跟人合作的，我身上所有的钱都投入到了那个大项目中。
所以别说31亿了，再来100亿都不够用，我现在可是个不折不扣的大负翁，欠银行几十个亿呢。”
有记者跟着提问：“张老师，那沪市陆家嘴和京城三里屯的cbd项目也是你门下的吗？”
张宣摊摊手：“是，不然我怎么会欠银行几十个亿？”
这话一出，全场哗然！
想着几十个亿欠款，杜双伶心里有些担忧。
而文慧却露出了然神色。这就能解释得通，为什么两次在hp区和他相遇了。
至于邹青竹，呵！同中大其他校友一样，人都傻了！
嗯，甚至很多女生坐着坐着裤子都湿了。
有记者提问：“张老师，很多人把你的‘发条女孩’看作是文学创作一个顶峰。
认为你接下来会走下坡路？你怎么看？”
张宣说：“这个看法我是不同意的。它只是我写作生涯中的一本书，你没看过接下来的书籍，就给我的人生盖棺论定，这看法有失妥当。
你们应该想一想，为什么美国hbo电视台会愿意为我的一个书名掏5.5亿，难道真的是他们人傻钱多吗？”
有记者问：“张老师你好，我来自香江电视台，你认为文学的普世价值在哪里？
有人说你的成功也意味着通过小说打开了一个让西方世界、包括世界了解中国文化的一个窗口，是这样吗？”
他娘的，这又是一个巨坑，一个回答不好就会被人拿来做文章。
张宣斟酌着说：“这个普世价值现在也说的很烂了。
大家都把普世价值挂在嘴边，实际上我理解的普世价值也没那么复杂，就是真善美的东西就是普世价值。
我们中国人认为自己好，你用对待自己父母、自己亲人的那种感觉去对待其他朋友，他们也会感觉到很好的，这就是一种普世的东西。
我想在文学作品里边，就是说你写出了不仅仅能够打动你的同胞的作品。而你的作品被翻译出去以后也能打动外国的读者，这样的作品必然具有普世价值观。”
有人记者问：“你是不是对人类很悲观？”
张宣纳闷：“没有，你为什么这么问？”
那记者说：“我在你的科幻作品中，发现人类是那么愚蠢，恩将仇报，好了伤疤忘了疼，面对外部威胁还内斗。”
张宣回答很打脸：“这么说的可能只看过‘发条女孩’。”
有记者提问：“你在一个小地方里，长期观察固定的人，这对你的写作有很大影响吧！我们这些在大城市的，其实每天都见不到人，大家都行色匆匆。”
张宣不客气的说：“我觉得对于一个作家来说，在哪里对他都不会有什么影响，我就算在大城市，我也可以潜心写作的。”
那记者说：“我觉得写小说是世界上最痛苦的一件事！”