楊舒力同意了，這種快餐書很簡單，從四川大學外文系找幾名日文專業的兼職學生，按照美劇寶典的套路做，很快可以完成，有祁燕燕把關，他很放心。
陳海來了一趟公司，楊舒力給他和同事作了介紹，也說明了他正在做的事情。
在楊舒力辦公室，他點開網頁，讓楊舒力看了兩篇小說，都是在天涯論壇上發現的，還沒有連載完，一本是武俠小說，文字很老到，但楊舒力看了幾千字後否了。
武俠小說過時了，很難再寫出花來，對武俠小說有興趣的讀者，看經典武俠就行了。
「影響的焦慮已經完全籠罩武俠小說，除非俠之大者，很難有人突破它。」楊舒力對陳海說道。
美國學者布魯姆在《影響的焦慮》一書中提出，文學藝術的某一流派發展到高峰後，後世很難突破，只能繞開，另闢蹊徑。
比如，歐洲文學出現荷馬、但丁、莎士比亞等巨匠後，詩歌的題材和形式到達極致，讓後來者無所適從，陷入焦慮中，無論天賦多高，寫出來的東西都像是模仿，於是進行轉向，注重表達內心和感情，開闢出浪漫主義形式。
我國的情況也一樣，詩歌自漢魏至唐，發展到最高峰，宋以後的人難以超越，於是以理入詩，發展出長短句形式，也就是詞，終於讓宋詞成為與唐詩媲美的形式。
「明白了，我同意楊總的說法，我在這方面需要學習，要與時俱進。」陳海說道。
說完兩人都笑起來，「與時俱進」這個詞是5月底在一次講話中提出的，已經成為各大媒體的熱詞，「弘揚與時俱進的精神」，在這裡也用上了。
遺憾的是，陳海推薦的另一篇小說也遭到楊舒力的否定。
是一篇發生在大城市的懸疑小說，剛開始楊舒力還挺感興趣，看一陣後眉頭皺起。
「這篇小說應該有很大的借鑑。」楊舒力說道。
他說的借鑑，就是借鑑日本的推理小說，這方面楊舒力並不陌生，他靠借鑑柯南和金田一完成了一次漂亮的戰役，雖然他不知道這篇小說借鑑的是什麼，但他嗅出了氣息。
楊舒力不反對借鑑，相反，他是推崇借鑑的，這是國內從業人員的生存法寶，但是這篇小說他覺得不行。
為什麼呢？日本推理小說移植到國內成為懸疑小說，有水土不服的問題。
國內沒有私人偵探，在國內大城市發生的案件，只能走正規渠道解決，而正規渠道的解決方式是固定流程，固定結局，不會出現多餘的變化，楊舒力認為，實際上沒有懸疑小說存在的空間。
這篇小說沒有處理好這個問題，它想避開正規渠道，但看起來怪怪的，不像是在國內發生的事情。
楊舒力把其中的奧秘給陳海說過後，陳海承認有這種問題，他只是覺得案情很複雜，反轉比較多，讀起來有感覺。
「不經過正規渠道的案子不能稱為案子，既然不能稱為案子，那這篇小說算什麼？」楊舒力說道。