這個棘手的問題，需要新上任的市高官去處理。
星期三上午，韓邦傑作家帶著5萬字文稿來到楊舒力辦公室，讓他過目。
以紡織廠女工自殺為開端，是一種老到的寫法，可以看出韓作家的功底，不愧是特稿老作者。
以紡織廠的巨大問題牽出小說主人公，新任市高官，能夠迅速吸引讀者關注，有利於作者展開自己的世界。
除了這些，楊舒力重點關注的是文筆，文筆隱藏著作者的更多密碼。
文筆準確，風格簡練，沒有過多的無用文字，估計也是特稿寫作錘鍊出來的，因為特稿稿酬很高，你想水些字數撈取更多稿費，編輯不允許，你只能逼迫自己寫出更簡練的文字。
能做到這點並不容易，因為很多人在社會上掙扎求存的過程中，已經迷失了自己，他們眼睛蒙塵，不再目擊真相，或者思想扭曲，寫出來的多是成見，或者被殘酷現實磨掉稜角，只剩下無病呻吟的囈語。
而一個作家對現實準確而深刻的感知，正是在文筆中慢慢滲透出來的。
從這個角度出發，楊舒力看出韓作家還保持著對現實的感知力，以及思維的批評力。
韓作家坐大巴車來成都，來得稍晚，楊舒力看了約一萬字就到吃午飯時間，給韓作家要了一盒飯，兩人邊聊邊吃。
由於只看了一萬字，還不能作出更全面的判斷，只是覺得這樣寫下去是可以的。
「楊總，以前我是擔心寫出來沒法出版，因為我寫的東西可能基調不對，刺太多，現在這個辦法好，外面套一個正面的殼，裡面有自己想寫的內容，這個問題一解決，剩下的就好辦了。」韓作家說道。
楊舒力點點頭，他知道韓作家寫作經驗豐富，不需要太多點撥，就說點自己的感想：「為什麼官場小說長盛不衰，因為它實際上是社會現實小說，因為最大的現實就是它。假設巴爾扎克來到我國，他也得寫官場小說，只有這個能更大地觸及現實，除此之外，那些什麼青春小說其實與現實不沾邊。」
「楊總提到巴爾扎克，我覺得很對胃口，就是要用巴爾扎克那種精神來寫官場小說，但是那種批判現實的態度又有點不合時宜，要收斂一下，首先得活下去，才能有所作為，是不是？」韓作家說道。
「收斂是在技巧上，該放開的還得放開，現實要廣闊，揭示要深刻，事件要豐富，人物要有複雜性，不能臉譜化，高中低層次的人都要有，我相信這些韓作家是可以做到的。」楊舒力說道。
「受教了，我會記住的。」韓作家說道。
楊舒力問韓作家，如果是從1996年寫起，是不是有寫續集或三部曲的打算？因為要描寫廣闊現實和豐富人物的話，小說中的時間長度會比較短，這樣只能通過出續集達成目標。
韓作家朝楊舒力伸出大拇指：「楊總真的敏銳，你是看出來了，我是有這個想法，但沒有對任何人講，我怕第一本就不行，以後的當然就沒有了。」