到1998年，終於決定放開住房商品化的口子，允許地方賣地，讓開發商建商品房，解除地方財政困難的同時，還能增加一筆收入。
2000年，各地開始賣地增加財政收入，開啟了房地產泡沫時代。
《藍夜》《紫夜》以兩本書，七八十萬字的篇幅，完整描繪了九十年代的社會變遷，以社會風情浮世繪的方式，描寫了記憶猶新的時代。
當然，對於興起的房地產，小說並沒有指稱其為泡沫，而是以正面的積極的態度進行描寫，畢竟這是時代主潮，如果對這也不贊成，那這套書就難以面世了。
楊舒力對韓作家說過，寫作要以經濟為導向，也就是賺錢為主，不要指望在這個時代留下什麼精神的痕跡，把自己的生活安頓好，不做大的壞事，就是對社會作貢獻。
韓作家抓住了話中的一個小「漏洞」，問他為什麼說「大的壞事」，難道小的壞事就可以做嗎？
楊舒力說，不要對好人太苛刻，壞人都在肆無忌憚地做事，一個個當上成功人士，好人如果只做好事，不做一點壞事的話，是活不下去的。
韓作家連連點頭稱是，說以前單位分房時各種嘴臉，各種手段都有，讓人寒心，他幸好能通過寫作賺錢，不然也活得艱難。
韓作家今年完成兩本書，非常辛苦，他表示接下來要好好休息，楊舒力也提了些建議，什麼三亞啊，大理啊，都是休養的好地方。
不過，楊舒力不會讓韓作家休息太久，等《紫夜》的成績出來，他會趁熱打鐵，叫韓作家繼續寫下去。
人在這世道活著，時機最重要，現在是寫這類小說的最好時候。
韓作家正是寫作上年富力強的年紀，社會風氣相對寬容，這個時候怎能躺下睡大覺，要趁時光正好，把錢賺夠啊。
兩本書，七八十萬字就把幾十年的生活積累耗光？不，早著呢。以韓作家的生活沉澱，寫6本都不嫌多。
今年休息，明年再挑一個線頭，寫它兩本，再賺個百萬元，韓作家已然通過市場的檢驗，是個能賺錢的作家。
如果韓作家都能賺到百萬，未生公司能賺更多，靠他一個人，公司就能吃兩年好飯。
而且，由於《藍夜》的成功，向未生公司投同類稿子的不少，但楊舒力沒有那麼多精力去指導，他只把韓作家的稿子處理好就行了，不想把自己弄得太忙。
這周抓緊時間把稿子處理好，但也想到其他一些事，星期三給何筱芹發簡訊，詢問妮妮晚上睡覺時門窗是否緊閉。