她比她的姐姐蝴蝶香奈惠更加……有仇恨心。
「唔。」太宰說，「那好吧。」
「你只要記得，夜露深重，小心妖魔。」
「他們往往藏匿於你的身邊。」
……
太宰將新買的畫冊放在矮桌上，他完成了墮姬的新畫像，兩人相伴著投入夜色中，而妓夫太郎，他尋找了圈鬼的蹤跡，一無所獲，回來時看見了孤零零一本冊子。
出於好奇之心湊近看，最新一幅就是墮姬的速寫，大膽地塗抹諸多明麗色調，微微上揚的下巴將他妹妹的傲慢驕縱體現得淋漓盡致。
妓夫太郎認為，它是一幅很好的，很美麗的畫，畫者摸到了人的核心。
妓夫太郎並不知道畫冊是才從新造屋買的，他驚嘆於太宰治的畫技，拿起本子直往前翻。
夾層頁中掉出一張摺疊過無數次，也修補過無數次的畫。
/她永遠停留在十四歲之前的下午，驕傲、明媚、陽光，沒有經過刀割與火燒。
我心中的她永遠停留在完整的十四歲。
——《吉原物語》/
第24章
/寫在開頭。
《吉原物語》一書乃是友人的遺世之作，友人親緣淡泊, 又無繼承人, 身後事只由一眾朋友操辦, 遺物不知該給何人，只能封存於其生前房屋內。
僕人在打掃京都老宅時，意外發現此手稿, 後經過整理出版，在此我只做為他友人之代表, 略說幾句。
無疑，此書只描摹了太宰君漫長生命中的片段記憶, 讀者可當作自傳來看。
令人欣慰的是, 從字裡行間中我們能清晰地意識到, 作者本人確實從這段經歷中感受到了丁點兒快樂。
這是唯一的好消息。
昭和元年6月19日
——《吉原物語.新序》/
翻頁，新序有一面留白，隨後則接了六幅畫，其中第三幅只有黑白二色，筆觸硬朗, 有繪畫功底的人能看出，它由鋼筆繪製而成，美人身穿一襲繪羽和服, 左前袖子至肩膀布料尚未展開，卻也能看出整件衣服構成了一幅栩栩如生的繪畫, 以畫者的角度來看似乎是紅色小團花綻放之景。
她雙手依靠欄杆, 似在憑欄遠眺, 可臉卻半張迴轉，表情生動而自然，柳眉上揚在對畫者說什麼，吃嗔怒笑定格於瞬時間。
大正時期最後的吉原街道由近至遠依次呈現，茶屋鱗次櫛比，其中一間茶屋的頂上有仰躺著的人，似乎在看美人，似乎在看畫師。
後有人證明，這正是1916年吉原某日的速寫，女人是當時京極屋的花魁，她與大多花魁一樣，短暫地盛放後消失在了歷史河流中。
唯一留下的不過就是幾幅畫，還有以她為原型的一段故事。