扭了扭酸痛的脖子和肩膀，從電腦屏幕中抬起頭來，窗外的天空竟然已經暗了下去。
我點開手機，才發覺原來收到了來自伊維塔和托比的簡訊。伊維塔問我昨天玩得如何？我說一定要帶她一起去看一次努瓦特劇場的《洛基恐怖秀》，她很快便回了我一句「太期待了，任何時候都可以去」。托比給我發來的信息卻讓我有些緊張，他問我「你記得昨天夜裡說過什麼嗎？」
我最害怕的便是喝多了酒以後亂說話，如果是對陌生人還好，托比顯然是以後會常常在劇場碰面的。我緊張地問「什麼？」，他也很快回信，說「你約我下次還要一起出去玩」。看到這行字，我一顆提起來的心放回了肚子裡，半慶幸半真心地給他發去「我是認真的，和你一起很開心」。
福寶沒有給我發來任何信息，可能是一直在忙著拍作業，沒顧得上吧。我給他還有李菲菲都發去一條問候的微信，這才放下手機，伸了個懶腰。
我從未想過自己可以如此投入一件事情。從早上八點多和李菲菲通完電話起，我便坐在了書桌前，按照萊納德課上教過的所有內容，對著筆記改編《晨霧夕陽》，改到此刻大綱終於有了個雛形。
「晨霧夕陽」這個名字實在是太過小言，是十九歲的我胡亂起的。此時它要被改成一個諷刺現實的劇目，肯定需要一個正經大氣些的名字。我將這個任務交給了馮喻晗，她對我願讓她全權負責劇名表示十分受用。
要改編故事，那就不免需要極盡仔細地去研究一遍曾經寫過的那些文字。逐字逐句地閱讀時，我才真切地理解馮喻晗為何會把這個故事看作是一篇對現實的譏諷——待我跳出了「女主角其實是我」這個思維定勢後，才意識到英梨確實是剛逃出養父的魔掌，便又落入了另一個男人的溫柔陷阱里，還自認為從此得到了救贖。更讓我鬱結的是，故事裡的英梨雖然悲慘，但好歹蔣傑是真心地愛了她一輩子——起碼他們兩人的造物主是如此意圖的。然而，現實生活中的蔣傑卻只是把英梨當做一個連解釋和挽回都懶得花費時間的玩物，這更顯得以前的我可悲可憐到了可笑的程度。
而我竟然還將它當成一個值得頌揚的愛情故事去寫，想到這裡我就羞愧難當。馮喻晗的誤解是對這個故事最大的饋贈，將它拔高了一個層次，也使得我能以全新的視角去面對過往的那個自己。
帶著一種自虐般的快感，我用可鄙的字眼形容筆下的主人公英梨。我說她矯情，說她蒙昧，說她愚蠢而不自知；我拿更惡毒的詞彙描述蔣傑，說他低賤，說他無恥，說他是個精神強姦犯……在這種對從前的自我的批判中，我既感受著淋漓暢快的爽利，又品味到難以忽視的苦楚，前二十來年我竟沒發現自己是個如此糾結矛盾的人。
一邊寫作，我一邊懷念起了昨夜的酒精。喝酒是徹徹底底的逃避，雖然可恥，但是其能帶來的快樂是令人無暇反思的。但寫作不是，寫作帶來的快感之中蘊含著痛苦，寫作讓我不得不去面對許多本不想面對的東西。我必須梳理好筆下角色的想法和動機，才能去合情合理地編寫她的故事。當這個角色是基於我而創造的時候，就意味著我要用筆尖剖開的是自己的內心。
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