這種形狀普通而規則的香囊，黎錦花費一個時辰，也許就能做出五六個來。
給阿誠做這種形狀的香囊，他自然也不會挑剔、能夠接受吧？
根據黎錦對阿誠的了解，阿誠是隨便給他什麼東西，都會很開心的類型。
但是，這可就顯不出黎錦的本領了。
圓形的、方形的、心形的香囊，誰都會做。做得跟別人一樣，誰也認不出來的手藝，有什麼了不起？
黎錦可是連傷口都能縫合的、黎家的年輕一代！
因此，黎錦自然要展現出，自己那一般深閨千金都比不上的、獨特手藝與創意了。
為了讓自己與眾不同、鶴立雞群，黎錦想了想，決定做一個小貓形狀的香囊送給阿誠。
於是，黎錦就用上了木炭與剪刀。
先用木炭畫線，然後，在自己設計並描繪上線條的位置，裁剪了起來。
她就這麼忙活了將近半個時辰。
隨後，黎錦認命了。
黎錦終於認識到一個巨大而嚴肅的問題：形狀像小貓一樣的香囊，其實真的很難做。
原來，想做出「小貓香囊」的話，除了要有精湛的針線活技藝、以及適當的美術修養之外，還需要具備一種「抽象」的能力。
那麼，「抽象」在這裡的意義，又是什麼呢？
顯而易見，「小貓香囊」，不能是「做得和真實小貓一樣、甚至可以以假亂真的香囊」。
如果做出這種效果的話，那就不是常規意義上的針線活精湛了。而是，針線活上堪比「畫龍點睛」的主人公一樣，一出手就讓東西栩栩如生的水平了。
能夠用手頭材料製作出來的「小貓香囊」，一定是看起來像小貓，但整體、線條與細節看起來又是非常簡單、容易上手，這樣的香囊。
但是，在黎錦的認知中，並沒有人做過「抽象化小貓」的嘗試。
沒有人試圖在「將小貓用簡略的點線面概括出來」的情況下，依然保持小貓的可愛。
「由線條組成的小貓」，居然就沒有一個成熟的畫法可供參考。
這雖然是黎錦已經想清楚的事情，但對她來說，依然有種不可思議的感覺。
由於連紙上也沒有成熟的畫法的關係，因此，也更不可能通過簡單的布料與裁剪，來立體化出來小貓的可愛形象。
於是，黎錦猶豫煩惱了好一會兒後，終於放棄了製作全身形態的「小貓香囊」。
但是，唯有「小貓」這個元素，黎錦是絕對不能放棄的，這是最初的創新動機。
一開始就是為了製作「小貓香囊」，才開始設計的。如果換成別的元素，那就沒有意義了。
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