拜了師，取得了正樂育化會會籍，孟小冬正式成為北京梨園行的一員了。
這段期間的梅蘭芳，似乎大大減少了營業戲的演出，不為別的，只為他已不僅僅是一個以唱戲為生的演員了，而肩負起了對外交流的文化使者的責任。這個“責任”不是政府、官方強加的，而是以他的藝術才華、人格魅力在民間自然形成的。
1926年7月15日，新加坡維多利亞劇院，這裡正有一場別開生面的西洋舞劇表演，男女主角是來自美國的“現代舞之父”泰德#8226;肖恩和“舞蹈第一夫人”露絲#8226;聖丹尼斯伉儷。其優美的舞姿與悽美的愛情故事中深深打動著觀眾，然而有華人觀眾卻發現其中的一部取名《吳妻別帥》的舞劇似曾相識，除了人物、故事，甚至台上還出現了一名檢場人員，手持一根帶樹葉的竹竿站在一旁，象徵一棵樹，隨後由他撤去舞台上的椅子和其他物件。這豈不和中國京劇的舞台傳統相一致？最讓那些熟知梅戲的觀眾驚奇的是，吳帥夫人身上所穿的那套帶水袖的戲裝很像梅蘭芳曾經穿過的。
其實這個《吳妻別帥》正是取材於梅蘭芳的《霸王別姬》，吳帥夫人身上的那戲裝也是梅蘭芳送的。
就在前一年，肖恩夫婦率舞蹈團進行為期一年半的亞洲巡演。他們在北京演出三天也只能逗留三天，故抽不出時間觀看梅蘭芳演戲，卻又對梅戲十分嚮往。梅蘭芳慷慨大度地將他的劇團帶到劇場，俟他們演出一結束，續演一場京劇。這不僅讓觀眾喜出望外，更讓包括肖恩夫婦在內的舞蹈團成員欣喜若狂，他們來不及卸妝就飛快奔向觀眾席，一睹梅的風采。
觀劇後，肖恩夫婦說“比想像的還要令人振奮”。出於舞蹈家的敏感，他們對梅蘭芳美麗的手、優雅的身段、雍容的颱風大為震撼，稱“從沒有見過如此深刻感人的異國情調的表演”，更認為“梅先生是復興中國舞蹈的惟一真正希望”。次日，他們特地拜訪了梅蘭芳，三人相談甚歡。臨行，梅蘭芳送給聖丹尼絲一套帶水袖的戲裝。
肖恩夫婦回國後立即將《霸王別姬》移植改編成了一出十分鐘的西洋舞劇，取名《吳妻別帥》，並在新加坡首演，從此該劇成為舞蹈團的保留劇目。