雖然孟小冬在天津只演了十來天，但受歡迎程度絲毫不遜於當年。她的藝術才華固然令人稱道，她特立獨行的行為舉止，也引人關注。唱戲時，她著男裝，戴髯口；生活中，她也著男裝，而且不施脂粉。小女子的嬌美，襯上帥氣逼人的裝扮，為她平添了英武之氣。聽完她的唱，看完她的演，戲迷們過完了戲癮，很自然地將注意力轉向她和梅蘭芳的關係。對此，她拒不吐露一星半點。聯想到不久前梅氏夫婦抵津，如今孟小冬孤身一人抵津，他們的關係顯得更神秘了。
梅蘭芳萬萬沒有料到孟小冬會不告而別獨赴天津，而且還粉墨登台大唱了一把。原本，他喜歡她，除了美貌、才華，還有就是較強的個性。然而這時，他認識到，個性有的時候是和倔強任性耍態度使性子等聯繫在一起的。他很無奈。不過，不管怎麼說，他能夠體會到孟小冬內心的怨氣。他知道，他無意中的行為，傷了她。於是，待孟小冬返京，而且沒有返回愛巢直接回了娘家後，梅蘭芳主動去把她接了回來。
人是接回來了，但不可否認，他倆關係的那片陰影又擴大了一些。梅蘭芳剛剛安頓好後院，前院又失火了1928年春，他遭遇了《鳳還巢》禁演風波。這讓他因家事而有些陰鬱的心情雪上加霜。
京劇向以歷史題材為主，且多是悲劇，喜劇偏少。有喜劇色彩的戲多是以三小（即小生、小旦、小丑）應工的玩笑戲，而閨門旦應工的喜劇就少之甚少了。梅派代表劇目之一《鳳還巢》就是一出閨門旦應工的喜劇。該劇情節曲折，妙趣橫生，執筆者仍是齊如山。
長期以來，社會上一直有京劇《鳳還巢》曾被劉哲禁演的傳說。《舞台生活四十年》（1986年再版）最後一節的按里這樣說：
《鳳還巢》就是在中和園首次上演的。當時正是張作霖當大元帥的時期，奉系人物因奉鳳同音，忌諱這齣戲，當時的教育總長劉哲曾托人帶話最好不演《鳳還巢》。
許姬傳、劉松岩、董元申著《梅蘭芳》（1987年版）一書里有關《鳳還巢》這樣寫道：
1928年4月6日，《鳳還巢》在北京中和園上演。當時奉系軍閥們因《鳳還巢》劇名與奉還巢同音，竟由奉系教育總長劉哲出面，以所謂有傷風化的罪名禁演了這齣戲。喜劇變成了禁戲。後來《鳳還巢》在人民的支持下，終於恢復了演出，那風趣的劇情和優美的唱腔，也才得以在群眾中廣為流傳，成為各劇種競相移植的喜劇劇目。