得極為嚴格，不能相混。梅蘭芳雖學花旦戲，但從不演花旦戲。搭班學藝時是這樣，後來成名也是這樣。他在十八歲以前，所唱的青衣戲，唱法完全是隨吳菱仙宗法時小福的，以後才開始
創立自已的流派。
在“喜連成”搭班時梅蘭芳與周信芳、王喜秀、小穆子、林樹森等合唱的《戰蒲關》、《二進宮》等劇目，都很受觀眾歡迎。梅蘭芳除了上戲園唱營業戲外，有
時還要到精忠廟、浙慈會館、南藥王廟、正乙祠等處唱“行會戲”。過去所謂的三百六十行，(如大的有糧行、藥行、綢緞行等；小的有木匠行、剃頭行、成衣行等)各行的勞動者，每年都
要借祭祖師爺之名，大家湊些錢，請梨園行唱“行會戲”娛樂一天。每行的日期都是固定的。但也須提前和戲班打招呼。“喜連成”和其他班社一樣，都是既唱營業戲，也應行會和堂會的
演出。有時從上午十點鐘行會戲開鑼，到深夜堂會戲打住，演員均要趕幾個場。非常辛苦。“喜連成”總教習蕭長華先生在安排趕場和戲碼的時候，總是儘量設法讓梅蘭芳唱一出或是唱一
出輕點的戲，以免累壞了這十幾歲的孩子。就這樣凡是沒有夜間演出時，梅蘭芳都是趕回家去，繼續向吳菱仙先生學戲。同時，稍有空閒時間，全部用來觀摩戲界前輩的精彩演出。在“喜
連成”白天演出時，他也是不等開鑼就到場，除了自已表演以外，始終在下場門場面的後邊坐著看，捨不得離開一步，這種習慣，延續了很久。以後改搭別的班子，也是如此。他曾說藝術
的進步，也得利於看戲。
梅蘭芳在搭“喜連成”的一段時間裡，每年除去齋戒、忌辰、封箱等日子不唱戲外，平均要演出近三百天。緊張的生活，繁重的演出，艱苦的學習，是他
進入了舞台生涯後最緊張的階段。
梨園世家·學藝登台養鴿子鍛鍊眼神
通過青衣戲的學習和演出，使梅蘭芳積累了一定的舞台經驗和藝術心得，也得到了觀眾的讚許，但他
總為自己眼睛傷腦筋。他的眼睛轉動不靈活，近視並且迎風流淚，長此下去，必會影響藝術前途。親友們也為他擔憂。
梅蘭芳十七歲時，偶然養了幾對鴿子，起初是拿它當業餘游
戲玩，後來漸漸發生了興趣，成為日常生活中必要的事情了。每日很早起來，遛完彎兒，喊完嗓子就開始餵養鴿子。在院裡兩邊搭了兩個鴿子棚，不論寒暑、雨雪，每天都要打掃禽室、餵