青年時期，脫離科班，在大班中已進入主要演員行列，開始有叫座能力。本年農曆臘月二十四日白天，在廣德樓戲園演《玉堂春》。此戲演出是梅雨田的一位朋友林季鴻(福建人，是個戲迷
。)業餘時間揣摩研究青衣腔調，在老腔老調的基礎上，加以革新創造了娓娓動聽的新腔。梅雨田把這個新腔的《玉堂春》教給了梅蘭芳，並在演出時親自為他操琴。梅蘭芳演出此戲，獲得
很大的成功。後來成為一出“梅派”代表劇目。在當時由於演出《玉堂春》，使青年梅蘭芳開始引人注目了。
梨園世家·學藝登台結識齊如山
齊如山是河北高陽人，早年高陽當地昆弋
腔就很發達，北京的梆子班也常到高陽演出。齊家幾代人都能唱昆弋腔，幼年的齊如山雖不會唱，但愛聽並喜歡看武戲。他在家庭中受過良好教育。十九歲時就讀於北京同文館，學德文和
法文，五年後畢業，遊歷西歐各國，廣泛接觸西洋戲劇，辛亥革命後回國，任京師大學堂等校教授。 齊如山是戲迷，回國後經常看戲，但一度對國劇不滿，認為有很多不足，因為他三
次游歐，遍觀西洋劇，也曾演過話劇，頭腦中自然有點西化。一次他看了梅蘭芳的戲，感嘆梅蘭芳是個天才，從此他對國劇進行深入細緻的研究。當時戲劇界一些有識之士，為提高同行們
文化修養和新的知識，組成一個“正樂育化會”。由譚鑫培任會長，田際雲任副會長，梅蘭芳也被邀請加入該會。“正樂育化會”經常邀請文藝界人士到會演講。齊如山就是一位。他有次
講有關戲劇的理論，坐在台上的梅蘭芳初次聆聽這位滿腹經綸的文人演講。不想後來此人會給他演藝生涯提供了極大的幫助。 梅蘭芳十七歲時，北京各界評選當時旦角演員，在公布的
“菊榜”中，他只名列“探花”。獲“狀元”的是他幼時同學朱幼芬，獲“榜眼”的是王蕙芳。但過了一兩年，梅蘭芳便已聲名鵲起，已有相當叫座能力。似乎有蓋過楊小樓、譚鑫培的趨
勢。此時朱幼芬已不常演，梅蘭芳與王蕙芳經常合演《樊江關》，頗受觀眾歡迎。一時有“蘭蕙齊芳”之譽。 齊如山有一次看過梅蘭芳演的《汾河灣》後，給他寫了一封長達三千多字
的信。對戲中柳迎春的身段，非常細緻地進行分析，特別是當生角薛仁貴在窯門外演唱時，旦角應當做出什麼表情，每一小的動作怎麼表現，提出了很多具體的意見。信寄出後，齊如山以
為隨意寫的信，不見得會有什麼效果，因為梅蘭芳當時的名聲，已經很大了，怎會考慮它·不想過了十數日，梅蘭芳又演《汾河灣》，齊如山再去觀看，梅蘭芳演柳迎春的所有表情及動作，
完全按照齊如山信中所提意見改過來了。而且受到觀眾熱烈的歡迎。還有一次梅蘭芳與譚鑫培合演《汾河灣》，是在一場義務戲中唱的。當演到窯門一段時，觀眾掌聲如雷。演出結束，譚