演員想從生活中吸取材料，如不辨別精、粗、美、惡，不能辨出哪是好哪是壞，舞台效果必然不會理想。梅蘭芳根據個人的經驗，教育青年演員除了向老先生虛心學習，和多方面觀摩
別人演出以外，還有重要的就是借用觀眾鑑別精、粗、美、惡的言論，來增強自己的鑑別力。同時演員本身還必須努力開展自己的眼界，除了多看、多學、多讀，仍要在戲曲範圍之外，去
接觸各種藝術品和大自然的美景，多方面培養自己的藝術水平，時刻注意辨別好壞，這樣，在舞台上一定會出現創新的好戲。
社會活動·國際交往與張謇的忘年交
張謇字季直
號嗇翁，是我國近代的一位愛國實業家、教育家、政治家、思想家。他將自己興辦的各項事業納入到消除封建專制，強國富民，改良社會，移風易俗的鬥爭中。他在進行政治活動、辦實業
的同時，還積極推進戲曲改革和創辦戲曲教育事業。正因為此，他與梅蘭芳建立了感人至深的友誼。當時，張謇已年過花甲，梅蘭芳年方弱冠，一位是有著廣泛社會影響的名人，一位
是藝壇上嶄露頭角的年輕京劇藝術家。他們打破陳規陋習，不斷研討、探索戲曲藝術的發展。張謇不僅十分欣賞梅蘭芳的藝術成就，還十分讚賞他的謙虛好學及創新精神。激勵他成為
一代高素質的藝術巨匠。因此，張謇與梅蘭芳除有機會晤面暢談外，大部分是通過書信和詩詞來往，交流彼此的深切情意。他們是民國三年(1914年)初識於北京。當時，張謇任北京政
府的農商總長兼全國水利局總裁，梅蘭芳在戲劇界聲名鵲起，馳譽京滬。張謇是晚清時“恩科”狀元，有著很深的文學造詣，對於戲劇也有獨到的見解，而且愛惜人才，樂於獎掖後進。梅
蘭芳1913年、1914年兩次赴上海演出後，決心改良舊劇，創演新劇，塑造新的舞台形象，張謇對他的謙誠及良好的藝術素質，更加讚賞，遂加以扶持，並多次寫詩，以示鼓勵。1916年
10月梅蘭芳第三次赴滬演出，張謇聞訊，也來上海，命人持函約梅蘭芳相見，梅復函應允拜會。會見當日張謇借友人住宅設宴款待，同赴宴會的還有王鳳卿、姜妙香、姚玉芙等人。張謇稱
贊梅蘭芳演藝的精進，同時對他的《黛玉葬花》劇中看西廂一段的一些細節提出質疑。由此看出張謇對梅蘭芳在演藝方面的見解，還是很內行的。梅蘭芳由滬回京後，次年春曾寄劇照