、《霸王別姬》等劇目，不但扮相端莊秀麗、儀態雍容華貴，出自內心，形於外表的做派，把人物的情感通過面部表情的細微變化極其準確、細緻地表現出來，而且表演得恰如其分，無懈
可擊。在集中各種表演技巧塑造人物的同時，他又善用眼神，在關鍵時目光一放倍增光彩，使觀眾產生強烈的共鳴。另外，他在表演中也十分注重手的表現力，在這方面做出很大的改革和
貢獻。過去老一輩的青衣旦角表演，都較少露出手來，以示莊重。梅蘭芳在所編演的新戲及經過整理的傳統劇目中，有大量的露手表演，運用手的姿勢，表達出喜、怒、哀、樂的複雜表情
，使之成為優美的舞化。他一生創造發展了許多優美的手姿，同時這些手姿又都是結合角色的思想感情有目的地設計出來的，變化多端，且包含種種涵義。這種突出的表現，不僅贏得國內
藝術界的好評，也引起國際藝壇的高度重視和讚賞。梅蘭芳雖然不是以武打為主的旦角演員，但他的武功極有根底。步法準確、輕盈敏捷，在梅派藝術中也占有重要地位。梅蘭芳
在演《穆柯寨》、《銀空山》、《虹霓關》戲中的對槍，《金山寺》中戰神將，《木蘭從軍》中戰番將，《戰金山》中戰金兵等，雖沒有像武旦那樣急風驟雨般的勇猛打法，但他優美的功
架和招數鮮明的打法，都給人以畫面的美感和藝術享受。他在編演的古裝新戲中，設計創造綢舞，鐮舞，佾舞，盤舞，袖舞，拂塵舞及單、雙劍等多種舞蹈。尤其在他晚年演出《穆桂英掛
帥》中，無論是“接印聽鼓”，還是“掛帥出征”，都顯露出一股戰無不勝的英雄氣概。雖然這是通過做派來體現的，但這做派也是由於他的武功基礎才能做到的。梅蘭芳在服裝和扮
相方面也開闢了旦角藝術的新的領域。他在旦角化妝、髮髻、服裝圖案及式樣等方面，都有很大的改善和豐富。總覽梅蘭芳創建的“梅派”藝術的特點是綜合青衣、花旦和刀馬旦的表
演方式，唱腔圓潤純正，自然大方，婉轉動聽，簡潔洗鍊且包含著豐富的感情，蘊藏著深厚的功力，刻畫人物細緻入微，風格典雅大方。塑造了為數眾多、儀態萬方的中國古代和近代婦女
的形象。演出的角色從上古到近代，從天上到人間，尤其是把文學名著改編上演，給後代留下無數可資楷模的保留劇目。在我國戲曲藝術寶庫中，“梅派”藝術永遠是一顆晶瑩璀璨的明珠
。“梅派”的形成秘訣在哪裡呢·主要在於梅蘭芳真正熱愛藝術，力求進步，經過長期的勞動才獲得藝術上的偉大成就。梅蘭芳作為一個戲曲演員，具備了一切應有的條件，但是天賦的
條件，絕不能保證他成為一個表演藝術家。必須要系統地學習；必須有長期的豐富的藝術修養；總的就是要有勞動的積累，才能成功。梅蘭芳和“梅派”藝術，在國內外享有的聲譽，完全