「也不算一直吧。」姜君好皺了皺鼻子，「大概是你抻著個脖子往攝像頭裡看的時候。不知道怎麼回事，我明明剛拉開下一扇門，卻在門後看見了你。然後我就飄啊飄，想看看你多會兒能反應過來。你等等，我這兒還一堆話想問呢——你不是離開遊戲了嗎？為什麼我們又出現在了副本里？而且我怎麼會以這個方式出場啊，也太狼狽了吧？」
「說來話長。」
雲獵將眼下的情況告訴她。
「好吧。」姜君好抬手撲了撲空氣，發現沒摸到任何人的腳或手後，才很是遺憾地放下，「既然你能把姐姐我召喚出來，那其她人應該也差不多。咱們是不是得把人都找齊？」
「應該是的。」雲獵點頭，「不過我確實沒想到會發現你。系統告訴我的是，每推動一點進度，都會解鎖一張離開之前抽出的卡牌，我還以為這是用來找卡的呢。」
「卡牌？在哪兒？」姜君好看向周圍，「說到這個，我也該把你原本的技能卡還給你了——哎不是，我自己的卡呢？我的【背包】呢？？」
她臉上寫滿「我都這麼窮了你們還打劫」的難以置信，在空中連點幾下無果後，嘩啦啦掏起了口袋。這麼一翻，頓時傳來叮咣聲，許多金蛋像冰雹似的砸向地面。
而在這些扭蛋中，有一顆徑直向前，骨碌碌滾到雲獵腳下才停。
【敘事視角】
顧名思義，自然是指故事從誰的角度來講。結構主義批評家們為此而不懈努力，提出了多樣化的分類方法。根據人稱的差異，可以分為第一人稱（如《簡·愛》）、第二人稱（如《扶桑》）、第三人稱（如《夢》）；根據知覺的差異，可以分為全知視角（敘述者比人物知道得多——當然啦，由於它可以說代表了人類講故事時的本能，我們可以在幾乎所有古典小說和大部分現代小說中都看到它的痕跡，如《基督山伯爵》）、內視角（敘述者和人物知道得同樣多——不妨承認，這種方法同樣常見，如《魯濱遜漂流記》）、外視角（既然你已經掌握它的含義，想必無需贅述這種海明威常常採用的視角了）。敘事視角的意義在於，它可以讓我們從各種各樣的眼睛裡看世界。當這些角度相互組合起來時，讀者的視線便猶如穿過萬花筒，得以享受繽紛絢爛的故事空間。
效果：請根據卡牌釋義，自行創造。
條件：無
冷卻：無
雲獵默念了一遍上面的文字，拉起四處撿蛋的姜君好：「走，我大概知道怎麼找人了！」
「行，可是等等——喂！我的金蛋——」
*
辦法倒不難想，畢竟卡牌上直接寫了「故事空間」四個字，很容易讓人聯想到同為敘事學研究對象的「敘事空間」。難點在於，要怎麼把這個念頭轉為行動？
姜君好雖然平時懶散，可畢竟也是文學系自習室出來的，聽到雲獵的話，立刻就明白過來。她摸了摸下巴，打量著前方熟悉而又怪異的街景：「你創造了一個視角，通過它發現了我……按照這番邏輯，再創造一個敘事空間，應該也可以從裡面發現別人吧？」
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