而就在这一小片的光域中，那个人幽灵般地穿梭折返，那张脸，也不停地掠过晴明与黯淡，最终由迤逦变得晦暗。
一干人看了许久，方缓缓退下，转到另一房间开会。
感觉特愁人。好不容易把事件平息，资金重新注入，甚至比之前的条件更好，偏偏组里的核心人物，又莫名其妙地抽起了风。
他这种情况，让大家很懵圈，不知道是犯病，还是魔怔，抑或如何如何。所以没法对症下药，只得你一言我一语地胡乱猜测。
不过，有一点倒是肯定，他保准是受到刺激了，至于受刺激后，他究竟想干什么，没人晓得。
最后，还是李杨做了决定，先不用管。如果在下午开拍之前，那人还没好转，自己就进去探探路子。
王宝强则被强制性地换了房间，去跟鲍振江挤挤。这傻小子挺不愿意的，自己虽然害怕，直觉却异常敏锐，本能地觉得，那人正处于某种很微妙的状态，就像被一层层的思绪裹成茧的硬壳，左冲右撞地找不到出口。
他其实特想在身边陪着，看破茧而出的那一刻。
……
林徽因在《悼志摩》中谈到一件事：
徐志摩在伦敦求学时，适逢有天大雨，他猛然扯着正在校舍读书的源宁往外跑，说是一起到桥上等着看虹。源宁呆若木鸡，不从，并劝他也不能去，说英国湿气重岂能小看。徐志摩没等他说完，便一溜烟跑得没影儿，继续冒雨到桥上，等着看虹。
之后，林徽因问徐志摩，怎么就知准会有虹，到底在雨中等了多久，虹看到没有？
徐志摩说：“完全是诗意的信仰”，让她几乎要哭出来。
好吧，我们姑且将这件事看作，一个文艺婊与一个斯文禽兽的惺惺相惜。但故事里提到的那份“诗意的信仰”，却着实令人心动。
这并非骚年的矫情装逼，而是一种真正的热恋，坚定，和执迷不悔。
因为有了信仰，就有了力量，有了天真烂漫纯情固执，有了冒险前行义无反顾，有了不可摧毁的韧性和倔强。
而对褚青来说，他虽然从未将表演上升到信仰的高度，却也将其视作生命中极为重要的一部分。
他一直认为，自己是非常非常热爱表演的，甚至以此骄傲，以此虚荣，偷偷摸摸地瞧不起那些不着调的大小演员们。
从《小武》到《无间道》，始终是这样。
如果没有《盲井》，他大概会在这种虚妄的洋洋得意中，止步不前，或者干脆沉沦。可他命好，偏偏又碰到了《盲井》，碰到了朱大国和魏小军。
他们的质朴纯粹，简单快乐，以及最终两条生命的轰然坍塌，让褚青所谓的骄傲自满，显得那么的不堪一击。
自由、爱情、理想、正义、真理……这些高端概念，貌似一个个都超越了生命的含义，激励着世人继续前赴后继。
其实呢，就是站着说话不腰疼，真正的生死震撼，高于任何意识范畴。
为毛？