臨摹，因沒有章法，只是隨意塗抹。1913年和1914年梅蘭芳兩次赴上海演出時，與老畫家吳昌碩結為忘年之交(吳比梅大五十歲)。吳老贈給梅蘭芳一幅花卉圖，更引起他對繪畫的興致。回
到北京後，經羅癭公介紹，請畫家王夢白教他繪畫，王的畫取法新羅山人，筆下生動，花卉、翎毛、草蟲、山水、人物都能畫。梅蘭芳開始向王先生學習。使他在學戲之外，又添了一門業
余功課。在隨王夢白學畫期間，梅蘭芳又先後認識了許多名畫家，如陳師曾、金拱北、姚茫父、汪藹士、陳半丁、齊白石等。在與這些畫家交往中，他增加了不少繪畫方面的知識。畫家們
有時還聚集在“綴玉軒”(梅蘭芳在北京寓所的書齋），幾個人合作畫一幅畫，梅蘭芳一邊看，一邊聽幾位畫家商量，得到很大益處。梅蘭芳雖從許多老師學過畫，但大半不是定時授課
，也不收報酬，只是王夢白除外。他按時來教，梅每月送些束修。因此，梅蘭芳自己說過：“我學皮黃是吳菱仙先生開蒙，崑曲是喬蕙蘭先生，學畫的開蒙老師是王夢白先生，他們均對我
有很大影響。”梅蘭芳擅畫佛像，這是向陳師曾、姚茫父學習的。他畫的《達摩面壁圖》，就是根據姚茫父摹清代畫家金冬心的畫本，所以梅蘭芳常戲說：“我是金冬心先生的再傳
弟子”。1921年秋，友人許伯明請梅蘭芳畫一張工筆佛像送給他作紀念。梅蘭芳遂把家藏明代丁南羽（雲鵬)畫的一幅羅漢作為參考，臨窗作畫。剛畫了一半，陳師曾、羅癭公、姚茫父
、金拱北、汪藹士等來到“綴玉軒”。梅蘭芳便請諸位畫家指點。他凝神斂氣畫完這張畫像。金拱北說：“我要挑一個眼，這張畫上的羅漢，應該穿草鞋。”梅蘭芳說：“您說得對，但羅
漢已經畫成，無法修改，那可怎麼辦·”金拱北說：“我來替你補上草鞋。”當即拿筆在羅漢身後添了一根禪杖，一雙草鞋掛在禪杖上，還補了一束經卷。大家都說補得好。金拱北又在畫上
寫了幾句跋語：“畹華畫佛，忘卻草鞋，余為補之，並添經杖，免得方外諸君饒舌。”這幅畫後來曾被日本書畫展覽會借到東京展出。梅蘭芳與齊白石相交多年，直至晚年仍有來往，
他對齊白石非常尊重，每唱堂會戲時，如齊白石到場，必親自攙扶他到前排就座。20年代齊白石經常到“綴玉軒”教梅作畫。首先教他畫蟲草魚蝦。有一次梅蘭芳說：“我喜歡您的草蟲、
游魚、蝦米，就像活的一樣，今天要您畫給我看，我來替您磨墨。”白石老人笑著說：“我給你畫草蟲，你回頭唱一段戲給我聽。”梅蘭芳說：“那現成，一會兒我的琴師就來啦。”後來