後則受人中傷，含憤自盡。數年後，子建重返洛陽，曹丕追悔往事，把甄后遺物玉縷金帶枕賜給他。子建睹物思人，更增傷感。途中夜宿洛川館驛，朦朧間見一仙女，約他川上相會，醒後
覺得那仙女似甄后模樣。翌日，子建如期赴約，果見洛神。在短暫的會見里，二人互訴衷情，贈珠報珮，黯然分別。梅蘭芳根據《洛神賦》，同時參考明代汪南溟所著《洛水悲》雜劇以及
宋朝人所摹晉代大畫家顧愷之的《洛神賦圖》邀請了劇作家、詩人、畫家等諸多友人共同創作了《洛神》劇本。唱腔是和徐蘭沅、王少卿一齊創造的。此劇於1923年11月在北京開明劇場首
演。梅蘭芳演洛神、姜妙香演曹子建，姚玉芙、朱桂芳分演漢邊游女和湘水神妃二仙。梅蘭芳在《洛神》的演出中，沒有把它處理成一個平庸的“才子佳人”式的愛情故事，而是以嚴
肅的創作態度，深入挖掘主題思想中積極的一面，著重刻畫了洛神的美麗善良。他所扮演的洛神，不僅雍容華貴，儀態萬千，而且溫柔靦腆，光彩照人。尤其是在“川上相會”一場中，舞
台上布置三層高台的背景，洛神載歌載舞，飄然而下，如詩如畫。梅蘭芳在舞蹈和唱腔設計上也有卓越的創造。如“川上相會”的成套的西皮唱段，不但幾乎集中了的青衣在西皮各種板調
中的主要唱腔，而且隨著音樂節奏的變化，通過優美的獨舞和群舞，表現了洛神和眾神女“或翔神渚，或戲清流，或拾翠羽，或采明珠”(這幾句是《洛神賦》中的原文)的歡悅，達到了歌
、舞、劇三者的完美結合，梅蘭芳經過不懈的努力、刻苦的鑽研，成功地演繹了洛神的形象。梅蘭芳在1955年拍攝舞台藝術片時，將《洛神》一劇適當簡化了情節，壓縮了場次，使結
構更加緊湊，以符合電影藝術的特點。《廉錦楓》是梅蘭芳在1923年新排的又一出古裝新戲，取材於小說《鏡花緣》中的某些情節，由齊如山編劇，首演於北京真光劇場。故事梗
概是：唐代武則天執政時，有一孝女名廉錦楓，其母因病思食海參，她便練習水性，潛入海中取參。一日，青丘國一漁翁下網，誤得廉錦楓，綁在船頭竟欲售賣，恰遇落第舉子唐敖等漂洋
至此，贖買了廉錦楓，使她復入海內取得海參，並刺一巨蚌，獲大珍珠一顆，贈與恩人唐敖等，以謝搭救之情。戲中唐敖由姜妙香扮演，漁翁由蕭長華扮演，朱桂芳演蚌形。梅蘭芳編
演的古裝新戲，可以說是無戲不舞，但《廉錦楓》的情節不適合安排舞蹈場面，便在入海時的唱段中和“刺蚌”的搏鬥中，精心設計了舞蹈化的身段，仍具歌舞之妙。梅蘭芳1924年訪
問日本時，曾應寶冢電影廠之約，拍了兩齣戲的無聲黑白片，均為精彩片段，其中之一就是《廉錦楓》“刺蚌”一場。