證明了他繼承了悠久的京劇優良藝術傳統，在旦角藝術表演方面，吸收了過去許多名旦角演戲的精華而集其大成，完全掌握之後，從原有的基礎上加以不斷革新。對於後人如何接受遺產，
如何進行戲曲改革，提供了很好的範例。梅蘭芳在1955年文化部等單位舉辦的“梅蘭芳和周信芳舞台生活五十年紀念會”上，對青年戲劇界同行們，發表了熱情的講話，其中有一段話
：“熱愛你的工作，老老實實地從事學習，努力藝術實踐，不斷地勞動，不斷地鍛鍊，不斷地創造，不斷地虛心接受群眾意見，嚴格進行自我批評”。這幾句言辭懇切的話，是他綜合了五
十年來藝術實踐告訴青年同行們的良言。
不斷創新·形成梅派教育青年演員
梅蘭芳對青年演員的成長非常關心，生前經常教育青年藝術家要注意辨別精、粗、美、惡。這是一
個藝術家一生藝術道路的重要關鍵。如果沒有辨別能力，看見好的不能領會；看見壞的也看不出壞在何處；就無法給自己定出一個要求的標準，提高自己的藝術。一個演員表演藝術的道路
如果不正確，即使有較好的條件，在劇場中也得到一部分觀眾的讚美，但始終沒有較大的成就。所以選擇道路的先決條件，就需要自己能鑑別好壞，才能認清正確的方向。但如何提高辨別
精、粗、美、惡的能力，就要努力與各面接觸，廣泛開闊自己的眼界，因為好和壞是比較出來的。所以要多觀摩同行演員及隔行的角色演戲，來擴大自己的眼界。另外，對於向來沒看過的
劇種甚至是外國戲，均是考驗眼力的好機會。只要虛心看下去，一定也會發現它的優缺點。不但觀摩台上的演員表演，在台下學戲一定階段後，也要求眼睛敏銳，有鑑別力，就會發現老師
有很多說不出來的東西可以學到手。有了這種鍛鍊後，會隨時隨地發現值得注意的事物。在日常生活中，看見有人或坐著很安閒，或在路上尋找丟了東西時的神情姿態，或在寫字拿筆的姿
態，或是正在洗衣服的人浣洗動作等，都有各種神情和節奏性很強的動作，把它通過敏銳的鑑別而吸收過來，施以藝術加工，用在舞台上表演，就顯得與劇中規定的人物性格相吻合。但是