這是單就小說而論，其他樣式的作品，如散文、雜文，也都有不宜入選的理由。下面談談我對這些作品的看法，供讀者參考。
《社戲》，這篇作品，是作為小說選入的。可以說，它就不是小說。說是散文，都有些勉強，只能說是隨筆，只是後半部分寫孩子們晚上去看社戲的情節，也還生動傳神罷了。全文五千五百字，前面寫在北京看京劇的部分，占了將近三頁，約兩千字，三分之一強。這樣的比例，對一篇小說來說，先就是大忌。若說是一篇散文，也還勉強說得過去。先寫在北京看戲，再過渡到在故鄉看戲，是自然的聯想，也是強烈的對比。對京劇的不滿，有兩次失敗的實例，對社戲的回憶，由日本書上的讜論來引發，筆墨自然地落在了少年時看社戲的趣事上。若說是篇隨筆呢，那就更妙了。有實例，有引證，還有生動的記憶，興之所至，筆亦隨之，可說是隨筆的佳作。然而，我們卻要教學生，這是小說，小說就是這樣寫的，這不是荒唐嗎？
《故鄉》的缺陷和《社戲》相似，也就是像散文而不像小說。長處是對人物的刻畫比《社戲》好，刻畫出了閏土的形象，少年時的天真，成年後的麻木，既合情合理，又入木三分。寫楊二嫂，雖寥寥幾筆，也還傳神。失敗處在小說的末尾，“我”帶了母親和侄兒在離開故鄉的路上，無端地發了那麼多的議論，又是對新的生活的嚮往，又是“我所謂希望，不也是我自己手制的偶象麼”，又是“地上本沒有路，走的人多了也便成了路”。哪有這樣寫小說的！小說的結尾，應該是留給人思考的，而不是作者借了人物發感慨的。
《孔乙己》是魯迅最為欣賞的一篇小說。他曾對人說，他最喜歡這篇，因為用那麼短的篇幅，寫了一個人的一生。這也恰恰是這篇小說的失敗之處。事實上也並非寫了這位教書先生的一生，只不過寫了他晚年的窮酸與落魄罷了。只能說時序拉的比較長。這麼長的時序里，要寫好一個人物，就免不了過多地交待過程。應當說，這是一篇最為典型的魯迅式的小說。不多的筆墨，敘述了幾個生動的情節，人物形象就出來了。在所有入選的作品中，這篇是說得過去的。
《藥》這篇小說，主題是深刻的，革命者的犧牲，並未喚起民眾的覺醒，不過是給愚昧的民眾做了治病的藥物。這是另一種更為慘酷的“吃人”。但它的寫法，卻是十分直露的。連場景都沒有寫出來。只有壓抑而沉悶的筆調，只有幾個鬼魂似的人物飄來飄去，在說明著作者的主題。最後瑜兒墳上的花圈，作者已說明所為何來，就不必提了。
《祝福》，這是魯迅最好的小說了。一個好的短篇小說應具備的因素，幾乎全部具備了。最重要的是，通篇充溢著對婦女命運的關懷，對兒童猝死的憐惜，沒有鄙棄，沒有嘲弄，一切都是出於至善至誠。這在魯迅的作品中是十分難得的。缺憾還在他的語言的通病，就是過多的轉折語，過多的“魯迅調”，讓人在閱讀時能體味一種特殊的節奏，又不勝其煩。比如這樣的句子：“雖是故鄉，然而已沒有家，所以只得暫寓在魯四老爺的宅子裡。”比如這樣的段落：